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  • Cours Photophiles
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  • La photographie numérique (III)
    change pas Si on veut être strict sur les termes ainsi que nous l avons dit le facteur de grossissement est mal nommé La focale de votre objectif est indépendante du format du capteur votre grand angle de 28 mm reste un 28 quelle que soit la taille de la surface sensible Sa focale correspond à la distance comprise entre l axe du centre optique des lentilles considérées comme unique et le plan focal où se forme l image lorsque la mise au point se fait à l infini En d autres termes sur une optique discrète le tirage est fixe et ne produit donc aucun grossissement Quand on parle de facteur de grossissement il faut comprendre il cadre comme une optique 1 5x fois plus longue crop factor car il s agit bien d un recadrage lié à la taille du capteur Le terme français est tellement inadapté qu il ne s écoule pas un mois sans que la question ne soit discutée sur les forums consacrés aux APN preuve de la bétise que nous avons faite en adoptant cette terminologie Le téléobjectif Olympus Zuiko de 300 mm f 2 8 ED équivalent à un 600 mm Les optiques de cette gamme Top Pro reçurent l award de l EISA en 2006 Son prix est aussi au top 7200 ttc Canon et Nikon proposent une optique équivalente au 2 3 du prix Pour éviter toute ambiguïté les constructeurs indiquent les focales réelles sur leurs objectifs complétées sur les catalogues par leur équivalent classique quand c est nécessaire Ainsi un 300 mm classique utilisé sur un APN Nikon est un équivalent 450 mm mais en aucun cas sa focale passe à 450 mm pas plus que sa puissance cfr les graphiques En pratique tous les objectifs Nikon classiques utilisés sur un APN présentent un grossissement de 1 5x il est de 1 6x sur la majorité des Canon série D EOS 10D etc et peut atteindre 2x chez Olympus Seuls les Canon série 1D et 5D ainsi que l ancien Kodak DSC 14n présentent un facteur de grossissement identique à celui du format 24x36 taille du capteur oblige Il existe heureusement des optiques adaptées au format réduit des capteurs des APN Il s agit par exemple des optiques Nikkor DX Canon EF ou EF S Sigma EX Tamron Di II etc Dans ce cas l image retrouvera son champ classique à un degré près Essayez autant que possible de tester l optique sur votre APN avant achat mieux vaut se tromper au magazin que de le constater à domicile sur des tirages qui ne correspondent en rien au champ de vision que vous espériez obtenir Inversement si vous utilisez une optique conçue pour un APN sur un appareil photo traditionnel le champ sera réduit avec un risque de vignetage principalement avec les objectifs grands angles Autofocus Grâce à une miniaturisation toujours plus poussée la plupart des optiques sont équipées d un système autofocus dont le moteur est soit intégré à l optique soit au boîtier Cette assistance à la mise au point peut être désactivée ou sur certains modèles elle s adapte à la longueur focale de l optique L autofocus est un système télémétrique qui peut être actif ou passif Dans un système actif l APN envoie un signal infrarouge ou ultrasonique sur le sujet qui renvoie un écho permettant à l appareil d estimer sa distance et de réaliser la mise au point grâce à un servomoteur Le faisceau est divisé en plusieurs beams qui peuvent ou non se croiser selon les appareils Le système passif divise artificiellement l image du sujet en autant de rayons qui sont focalisés sur des capteurs CCD placés au fond de la chambre noire comme l explique ce schéma d Edgar Bonet et ce dessin préparé par Nikon Dans ce cas l APN n émet aucun signal Il analyse seulement une fraction de la lumière réfléchie vers le bas par le miroir réflex Si les images multiples sont centrées sur chaque capteur le sujet est correctement mis au point si l image s étale et est décalée cela signifie que la mise au point n est pas réalisée à la bonne distance Plus il y a de points d autofocus plus le dispositif est souple Trois points de mesure sont un minimum et une valeur toute à fait acceptable pour des photos de groupe par exemple L avantage d avoir de nombreux points de mesure et sur une large zone du viseur est de vous donner plus de souplesse lors de la prise de vue car cela vous évite de devoir tourner l appareil si le sujet s écarte de la zone centrale Le nombre de points d autofocus varie entre 5 et 45 selon les performances de l APN Si le sujet n est pas éclairé l autofocus passif ne peut pas fonctionner Dans ce cas l APN utilise un éclairage d appoint Et c est un sacré spot qui porte bien au delà de 20 mètres Pour la discrétion c est bien sûr raté Si la lumière est suffisante et que le sujet n est pas caché dans les broussailles l appareil est capable d effectuer une mise au point très précise Notons aussi qu avec le temps le servomoteur est devenu plus silencieux On parle d autofocus servo AF Servo lorsque l appareil assure la mise au point automatique et de manière continue sur des objets en mouvements On l utilise principalement pour la photographie d action sportive ou des animaux Quand ce mode est sélectionné menu AI Servo chez Canon ou Continuous chez Nikon il suffit d appuyer à mi course sur le déclencheur pour qu il s active Boutons de débrayage de la baïonnette et de l autofocus AF MF sur le Canon EOS 20D En théorie un autofocus servo assisté est capable de suivre un mobile jusqu à 50 km h environ ce qui impose un temps de réaction supérieur à 0 072 sec 1 14e Or en pratique le temps maximum total que peut prendre un autofocus pour se verrouiller atteint 1 4 de seconde et même 1 seconde dans des conditions difficiles Au mieux dans cet exemple notre autofocus est donc 3 fois trop lent Si ce système procure un avantage lorsque la visibilité est mauvaise on comprendra qu il y a au moins trois circonstances dans lesquelles il vaut parfois mieux le désactiver Tout d abord lorsque le sujet se déplace rapidement que ce soit vers l observateur ou dans le même plan Si l autofocus est lent et prend une seconde si pas davantage pour se verrouiller sur un objet si votre sujet se déplace à 100 km h en 1 seconde il aura parcouru 27 m et aura quitté le champ avant que vous ayez eu le temps de déclencher Au mieux l image sera floue Si l autofocus est dix fois plus rapide vous pouvez obtenir des images nettes à condition d utiliser une vitesse d obturation très rapide et une grande profondeur de champ petite ouverture deux paramètres qui ne vont pas souvent de paire La photographie sportive ou d action en général requiert des méthodes de prise de vues particulières où il faut anticiper les mouvements du sujet ou se déplacer avec lui pour éviter d obtenir des images floues ou filées Si les vitesses d obturations élevées les systèmes d autofocus prédictifs et les systèmes anti secousses résolvent une partie du problème mieux vaut éviter d ajouter à cette difficulté celle de la mise de la point En fait une fois de plus seuls les APN de milieu et haut de gamme se sortent honorablement de ces difficultés Le deuxième cas se présente lorsque le sujet principal n est pas dans l axe optique ou lorsqu il s intercale entre d autres objets sur lequels peuvent buter les systèmes autofocus actifs comme passifs par exemple un animal caché dans les broussailles ou placé derrière une cage Un système peu performant va localiser un objet proche de l axe de visée mais soit trop rapproché soit trop éloigné par rapport au plan du sujet Si vous n avez pas mémorisé la mise au point sur le sujet son image sera floue Le dernier cas assez similaire au précédent est celui de la macrophotographie L autofocus ignore en général où est le sujet si c est la feuille ou l insecte et risque de faire une mise au point sur un plan trop rapproché ou plus éloigné S il se déplace dans un champ très détaillé l AF servo peut même perdre totalement le contrôle et confondre l avant plan avec l arrière plan Etant donné que la profondeur de champ est généralement limitée à quelques centimètres l image à de fortes chances d être floue A moins d utiliser du matériel haut de gamme dans ces trois cas particuliers mieux vaut désactiver l autofocus et assurer manuellement la mise au point Sur certains APN certains automatismes seront inactivés dans la foulée faute de pouvoir corréler les informations d exposition avec la distance en fonction de la focale de l objectif Compte tenu des faiblesses de ce dispositif vous ne serez donc pas étonnés d apprendre que plus d un photographes ont désactivé définitivement leur autofocus et ne réalisent leur mise au point que manuellement quitte à se voir pénaliser par des modes d exposition limités Encore une foi rien ne vaut du matériel professionnel pour pallier à ces carences La baïonnette Il s agit d un astucieux système de fixation mécanique permettant de solidariser un objectif au boîtier Parmi les premiers appareils à baïonnette citons le Leica M3 baïonnette M sorti en 1954 le Nikon F baionnette F sorti en 1959 et le Pentax K dont la baïonnette du même nom est déjà citée en 1971 mais qui sera officiellement présentée à la Photokina en 1975 Aujourd hui le brevet de Leica est tombé dans le domaine public Depuis de nombreuses années ce mécanisme est associé à des contacts électriques pour assurer le transfert des paramètres de prise de vue diaphragme etc au boîtier des appareils dotés d automatismes Plus récemment avec l invention de l autofocus la baïonnette a été complétée par de nouveaux contacts et une prise de force Cela conduisit au brevet Pentax KA notamment La baïonnette KAF2 à 12 contacts du Pentax K10D de 10 2 Mpixels Elle est compatible avec les anciennes optiques KAF et KA Pentax a toutefois élaboré des optiques DA digitales dont le champ est plus adapté au format de son capteur proche de l APS C Aujourd hui les montures à baïonnette assurent un échange total des signaux dans les deux sens entre optique et boîtier grâce à des contacts supplémentaires La baïonnette est elle compatible entre optiques de marques différentes Il faut préciser compatibilité mécanique ou électrique Car si on tient compte des contacts ce n est même pas toujours compatible au sein d une même marque Compatibilité entre fabricants Tout dépend du constructeur car tous n ont pas créé de baïonnette propriétaire Les baïonnettes M F et K par exemple ont été reprises par d autres fabricants Ainsi Fujifilm et Zeiss exploitent la baïonnette Nikon Samsung celle de Pentax Leica et Panasonic celle d Olympus et Kodak utilise celles de Canon et Nikon La baïonnette M de Leica est utilisée par de nombreux fabricants parmi lesquels Voigtlander Bessa Epson et de nouveau Zeiss Les fabricants ayant conservé une baïonnette propriétaire sont Canon Leica Nikon Olympus Pentax Sigma et Sony Minolta bref les marques historiques En fait vous n avez pas beaucoup de chances de récupérer vos optiques si vous passez d une grande marque à l autre Cela paraît évident mais il faut le préciser A ma connaissance il n existe pas de bague d adaptation entre marque Canon vers Nikon Olympus vers Pentax ou Sony et réciproquement à l exception d une optique Nikon Nikkor sur un boîtier Canon EOS Cf la publicité de Qoopix Photo sur eBay mais on perd malgré tout la présélection de diaphragme automatique La raison de cette incompatibilité est simple en partageant ce genre de brevet c est toute la gamme d optiques d une marque qui passe à la concurrence Et comme le but d une entreprise est de développer ses bénéfices ce n est pas vraiment en partageant son savoir faire qu elle y parviendra Raison pour laquelle la conception doit rester propriétaire Et dans le cas contraire c est souvent le plus grand qui absorbera le plus petit Il existe bien quelques bagues de conversion par ex la bague Nikon BR 3 qui est un inverseur baïonnette 52 mm à vis notamment utilisé en macro avec une bague allonge ou un soufflet etc mais il sera exclu de récupérer les contacts d autant qu avec les années ils sont devenus deux fois plus nombreux A défaut de trouver la bague compatible avec votre optique certains amateurs un peu bricoleur n ont pas hésité à fabriquer leur propre bague d adaptation A défaut vous pouvez faire appel aux compétences d un tourneur qui vous fabriquera la pièce sur mesure Périodiquement les lecteurs du forum Nikon Passion par exemple décrivent la manière dont ils ont adapté leur optique à leur APN Et si vous ne trouvez pas la solution en francophonie en anglais baïonnette se dit bayonet et consultez par exemple le forum très complet de DPReview Compatibilité au sein de la marque Au sein même d une marque la compatibilité électrique vers le haut n est pas garantie par la force des choses mais presque assurée totalement Les constructeurs se doutent bien que leurs clients ont investi parfois beaucoup d argent pour acquérir des optiques de qualité parfois plus que dans leur boîtier et souhaitent donc les conserver en dépit de l évolution du marché Cette garantie de suivi participe à la réputation de la société et son respect des attentes du public Ainsi les objectifs Pentax K et KA créés dans les années 1975 80 sont encore utilisables sur les APN Pentax les plus récents tel le K10D de 10 2 Mpixels 999 en 2006 sauf le couplage à pleine ouverture et le zoom motorisé de certaines optiques A gauche aspect de la baïonnette F du Nikon Nikkormat FTn 1965 à droite celle du Nikon D80 2006 dont voici un gros plan Très peu et en même temps beaucoup de choses ont changé en 41 ans Peu car la baïonnette est identique mais beaucoup car entre temps l électronique et les automatismes sont passés par là La compatibilité des objectifs du FTn donc non pilotés par CPU avec le D80 par exemple n est assurée qu en mode d exposition manuelle mais le posemètre ne fonctionne pas A l inverse ce boîtier accepte encore les optiques AI et AI S actuelles Les optiques Nikkor un peu plus récentes mais toujours non CPU attachées à un D80 ne pourront utiliser que partiellement le système de mise au point électronique qui généralement ne peut être utilisé qu à f 5 6 ou supérieur Pour les optiques AF la matrice 3D couleur et une partie des fonctions i TTL ne fonctionnent pas Il faut disposer d optiques D AF G ou DX pour avoir un support total des fonctions sur le D80 Chez Nikon une optique autofocus par ex Nikkor AF S VR 300 mm f 2 5 IF ED est compatible avec tous les appareils récents de la marque sauf les modèles prévus pour le F3 AF tel le 80 mm f 2 8 et 200 mm f 3 5 IF ED Même chose pour les optiques manuelles AI AI S sauf que la mesure d exposition ne fonctionnera qu avec les modèles F6 ceux de la série D1 D2 et D200 Si vous souhaitez utiliser ces optiques manuelles sur un D80 par exemple la mesure d exposition ne sera pas transmise au boîtier Dans de rares cas et justement pour les optiques Nikkor AI et AI S certains revendeurs dont je n ai malheureusement pas la liste cf leur service technique ou le SAV Nikon peuvent toutefois modifier l optique pour assurer cette compatibilité leurs coordonnées seront publiées dès que j aurai l information Enfin il peut arriver que le constructeur sacrifie sur son produit d appel certains automatismes Ainsi le Nikon D40 sorti en 2006 et destiné au grand public est si petit que Nikon a dû limiter ses performances pour rester sous la barre des 500 boîtier nu Il ne peut donc accepter que des objectifs à moteur d autofocus incorporé AF S En supprimant le moteur du boîtier Nikon a économisé un certain nombre de composants et limité son prix Vu la panoplie d optiques proposée par Nikon ce n est pas un retour en arrière d autant moins que le constructeur a proposé un nouvel objectif zoom de 18 55 mm pour ce réflex Cette optique bénéficie par ailleurs d éléments de lentilles apochromatiques ED qui réduisent parfaitement l aberration chromatique Pour résumer la situation avant d acheter quoi que ce soit et d autant plus si vous disposez encore d anciennes optiques réfléchissez bien au modèle d APN et aux nouvelles optiques que vous voulez acheter ainsi qu aux applications que vous envisagez car plus tard après paiment de la facture il sera trop tard pour faire marche arrière et vous serez pour ainsi dire verrouillés à la marque aussi surement qu une baïonnette Ayez le bon réflex LES MESURES DE LUMIERE ET LES CORRECTIONS D EXPOSITION Le mode de mesure matriciel du Nikon D200 Notez les 11 zones verrouillées entre crochets du mode d exposition et le verrouillage de l autofocus sur la zone centrale Document T Lombry Un sujet présente rarement une gamme de contraste et de couleurs régulières d un point à l autre de la scène Le sujet est généralement contrasté et lumineux alors que le fond est plus sombre c est par exemple le cas d un sujet isolé sur une scène Parfois c est l inverse le sujet est petit et sombre et se profile sur un arrière plan très lumineux c est notamment le cas des clichés pris à contre jour Il s agit de conditions de prise de vue difficiles parfois extrêmes que tous les appareils ne sont pas capables de gérer Mais généralement tous disposent de programmes permettant de privilégier certaines modes d exposition C est dans ce but que le viseur affiche différentes zones de mesures Nous avons vu à propos du miroir et de l autofocus qu elles sont exploitées par des capteurs situés au dessus du pentaprisme et sur le plancher de la chambre noire qui interceptent une partie du faisceau lumineux réfléchi par le miroir réflex Les modes d exposition Un APN dispose généralement de 4 modes de mesure d exposition Le premier mode est la mesure spot qui consiste à effectuer une mesure sur le sujet principal en pratique dans un cercle de 2 3 mm autour du centre Elle s utilise par exemple lorsque le sujet est isolé et bien éclairé par ex un personnage mis en valeur sur une scène plongée dans l ombre ou un portrait sur fond clair Le posemètre calculera un temps d exposition correct pour cette zone sans s occuper des zones extérieures qui seront vraisemblablement sous exposées Le second mode est la mesure pondérée centrale normale ou étendue où vous pouvez optionnellement favoriser certaines zones de l image présélectionnées par le programme et mémoriser sa valeur avant de changer l axe de visée Sur les APN récents le diamètre de la zone de mesure spot et pondérée est ajustable Vient ensuite le mode matriciel Il tient compte de la luminosité et des tonalités de plusieurs zones différentes de l image C est le programme le plus sophistiqué qui donne des images correctement exposées dans 99 des conditions En effet il utilise d innombrables algorithmes pour déterminer l exposition exacte en différents points de l image qui varient entre 5 et 35 zones en fonction de l appareil Sur les Nikon D2x D50 et D200 par exemple et plus tôt encore sur le F5 le posemètre qualifié de 3D couleur est constitué d un capteur RGB de 1005 pixels mesurant environ 1 cm2 dont la tâche consiste à évaluer la couleur et l intensité lumineuse du sujet Chaque image est évaluée en tenant compte de 7 paramètres comprenant la brillance la couleur le contraste la zone de mise au point et la distance du sujet Cette évaluation se réfère à une base de données intégrée qui reprend les paramètres de plus de 30000 images réelles Ainsi si un crépuscule et un ciel couvert par exemple présentent la même luminosité le capteur se basera sur la couleur et éventuellement la distance pour optimiser le temps d exposition pour chaque situation Le capteur CCD 3D couleur de 1005 pixels de Nikon utilisé pour les mesures d exposition sur les modèles D2x D50 et D200 notamment Il mesure les couleurs et l intensité lumineuse afin d optimiser le temps d exposition en fonction du sujet Ses performances n ont cessé d évoluer depuis l introduction du capteur sur le Nikon F5 Ce mode matriciel est idéal pour photographier une scène présentant par exemple de forts contrastes une rue ou un objet à moitié plongée dans l ombre ou un contre jour comme un coucher de Soleil Pour le pourcent de sujet critique il vous reste un quatrième mode passer en manuel et mémoriser plusieurs zones que vous jugez critique et faites en la moyenne quitte à jouer sur l ouverture ou la vitesse pour accentuer telle ou telle zone En effet il ne faut pas tomber dans le piège de faire une simple moyenne sur un gris neutre à 18 au risque d avoir des images grises et sans profondeur Malgré ces différents modes tous très intelligents si le contraste est très violent et atteint 8 ou 10 diaphragmes entre les zones les plus claires et les plus sombres il n y aura pas de miracle une partie de l image restera sur ou sous exposée On y reviendra à propos de la photographie du Soleil couchant En général il est plus facile de récupérer par traitement d image une zone légèrement surexposée qu une zone sous exposée car la première contient beaucoup plus d information que la seconde Une zone sous exposée sera également peu colorée et toute accentuation fera rapidement apparaître le bruit électronique Certains photographes préfèrent également surexposer certaines zones de l image afin que les zones sombres présentent un peu de détail Enfin le format RAW présentant une dynamique supérieure au format JPEG il donnera de meilleures résultats sur les sujets forts contrastés qu une image JPEG Dans les APN d entrée de gamme la mesure matricielle utilise seulement trois zones de mesure distribuées dans la région centrale Elles sont généralement exploitées par le programme le plus automatisé mode auto D autres modèles divisent le champ en 5 segments par ex le Sony Alpha DSLR A100 Le Canon EOS 5D est plus sophistiqué Son viseur contient 35 points de mesure situés autour du centre qui rappellent le système de mesure du modèle 1D Il peut également effectuer une mesure spot classique au centre de l image ou corréler ses mesures avec les 15 points de mesure de l autofocus Aperçu des menus du Sony Alpha DSLR A100 A gauche résumé des paramètres de prise de vue dont la valeur du bracketing 1 A droite la sélection des modes d exposition De gauche à droite le mode matriciel sélectionné pondéré et spot Enfin rappelons que tous les APN proposent après la prise de vue un histogramme RGB et de la luminance de l image Il permet de vérifier la distribution des pixels et de déterminer si certaines zones sont sur ou sous exposées et dans quelle proportion Si le déséquilibre est trop important vous avez ainsi l opportunité de rephotographier le sujet en modifiant les paramètres de la prise de vue et pourquoi pas le mode d exposition La correction d exposition En plus des modes d exposition on peut recourir à la correction d exposition le bracketing Ce mode utilisé dans des conditions difficiles de prises de vues par exemple en présence de trop peu de lumière ambiante ou trop de réverbération permet d entourer les valeurs nominales d exposition par des valeurs légèrement décalées d ouverture variant par tiers entre 2 surexposition et 2 sous exposition EV ou IL par exemple La durée d exposition varie donc en conséquence 2 multiplie le temps par 4 1 le divise par 2 Dans le cas de scènes animées c est donc un mode à déconseiller sauf si vous recherchez un effet spécial La balance des blancs Cette fonction s avère utile lorsque le sujet baigne dans une dominante orange verte ou bleutée par exemple lorsqu il est exposé à une lumière différente de celle du jour L effet est évident toutes les couleurs sont affectées et leur tonalité se décale vers la dominante C est par exemple le cas pour toutes les photographies de natures mortes ou d intérieur réalisées à la lumière artificielle La balance des blancs sur le Canon EOS 1D Mark II un haut de gamme à 3800 ce qui explique les nombreuses options accessibles directement qui font pâlir les modèles d entrée de gamme Mais l effet peut être pervers lorsque la lumière ambiante est importante Quand l objet est de couleur complémentaire à celui de l éclairage il va devenir noir par synthèse soustractive C est notamment le cas des objets rouges oranges exposés à la lumière verte des lampes au mercure à haute pression ou des objets bleus verdâtres exposés aux lampes au sodium basse pression A l inverse si l objet et la dominante ont la même tonalité l objet va réfléchir sa propre couleur il deviendra blanc et donc pratiquement invisible Auparavant les photographes n avaient pas d autres choix que d utiliser des filtres compensateurs de couleur Kodak Wratten et autre Cokin Aujourd hui pour pallier à ce problème les APN proposent des fonctions numériquement équivalentes et même beaucoup plus complètes L utilisateur a le choix parmi plusieurs méthodes Il y a tout d abord le mode automatique AWB où vous faites confiance à l appareil Malheureusement quelques APN d entrée de gamme et notamment le Nikon D40 éprouvent des difficultés pour établir automatiquement la balance des blancs sur l éclairage incandescent lampes à fil de tungestène leur donnant généralement une couleur trop chaude Dans ce cas vous pouvez choisir des valeurs présélectionnées de balance des blancs qui jouent en fait sur la température de couleur de sources standards Il s agit des réglages de lumière classées parmi une liste prédéterminée qui peut comporter jusqu à 9 présélections manuelles sur le Canon EOS 5D Lumière du jour Ombre Nuages Crépuscule Coucher de Soleil Tungstène Blanc Fluorescent Flash Custom et Température de Couleur Ils conviennent pour la plupart des prises de vues Comme on pouvait l espérer dans ce mode même le Nikon D40 dont les performances générales sont limitées donne de bons résultats Vous pouvez également effectuer un réglage manuel de la balance des blancs Il suffit en pratique d activer cette option dans le menu ou via une commande directe au dos de l APN de viser une surface claire jugée neutre et de mémoriser l information Dorénavant le système considérera le blanc que vous avez choisi comme le blanc de référence peu importe sa température de couleur réelle C est une option très utile pour les photos d intérieur Méthode utilisée sur le Canon EOS 20D pour encadrer la balance des blancs 19 incréments Sur certains APN il est possible d encadrer ou de s écarter de la balance des blancs vers une ou plusieurs couleurs selon 2 axes par exemple sur le Canon EOS 20D et des valeurs comprises entre 9 et 9 EV en 19 incréments comme le montre l animation présentée à droite Maintenant si vous avez un mélange de lampes à haute et basse pression et des néons comme cela peut être le cas dans les lieux publics il n y aura pas de miracles Soit vous remplacez ou éteignez les lampes dont la température de couleur est trop démarquée de la lumière ambiante soit vous corrigez la lumière dominante Vous obtiendrez des images sur lesquelles les principales sources lumineuses seront blanches avec ci et là des sources verdâtres ou orangées selon les raies spectrales en émission que présentent ces lumières et que la balance des blancs n a évidemment pas été capable de neutraliser Enfin dans la plupart des APN il existe également un réglage manuel du blanc qui permet de choisir la température de couleur entre 2800 et 10000 K par incrément de 100 K Sur les modèles haut de gamme en mode RAW on peut également entourer la balance des blancs par 3 incréments C est notamment le cas sur le Canon EOS 5D qui utilise le même algorithme de balance automatique des blancs que le Canon 1Ds Mark II Sauvegarde et rappel des paramètres Mentionnons pour les amateurs intéressés par les automatismes que certains APN sophistiqués tel le Nikon D200 par exemple permettent de sauvegarder les derniers réglages de l appareil et de les rappeler à la demande Le but est de permettre au photographe de simplifier ses prises de vues en lui évitant de revérifier à chaque séance de photo les paramètres qu il utilise fréquemment concernant le mode d exposition le mode de mise au point la réduction de bruit le format d image etc L un des multiples sous menus du Nikon D200 Notez que certains amateurs avertis utilisent les codes b1 b2 etc faisant ressembler certaines discussions à une partie de jeu d échec Cette option se trouve dans le menu Config Réglages récents qui permet de mémoriser une liste de 14 réglages essentiels dans les 4 principaux menus Généralement la liste comprend les réglages suivants optimisation d image espace de couleur réduction du bruit sensibilité compensation d exposition type de mesure pondérée mode d exposition mesure d exposition mode d autofocus zone d autofocus cadence délai de prise de vue synchronisation du flash mode de mise au point qualité d image format d image et éventuellement la correction d exposition la prise de vue dont le nom du fichier et le réglage personnel nous aurions aussi pu dire de choisir les sous menus b1 b2 b5 etc comme le font certains amateur par référence aux indications reprises dans les menus Ces paramètres peuvent être associés à l une des quatre préselections du mode automatique A B C D et il devient ainsi très facile de réaliser des images dans les mêmes conditions instrumentales même si certains puristes vous diront qu ils vérifient toujours les 250 paramètres de leur APN avant une nouvelle séance de prises de vues A l ère de l informatique et de la programmation c est une fonction qui est trop rarement implémentée et qui méritait d être rappelée au bon souvenir des constructeurs car une fois qu on y a goûté on ne peut plus s en passer il n y pas de raison que seuls les informaticiens soient paresseux LE FLASH ET LA BATTERIE Le flash incorporé du Sony Alpha DSLR A100 Il s élève jusqu à 9 cm au dessus de l axe optique Passez la souris sur l image pour refermer le flash clic clac Cliquer sur l image pour l agrandir en position levée Du fait qu il est peu utilisé par la majorité des amateurs le flash reste la bête noire de beaucoup de photographes car ses possibilités sont limitées mais son propriétaire à tendance à l oublier Comme sur les réflex traditionnels récents le flash se cache parfois dans la tête du pentaprisme d où il peut s élever de 3 4 cm s écartant ainsi jusqu à 9 cm du centre de l axe optique Lorsqu il n est pas intégré au boîtier ou parfois en complément comme sur le Nikon D40 la tête du prisme contient un sabot permettant de fixer un flash portatif Le flash n est pas tout à fait un accessoires passif qu on peut oublier sur un APN en espérant qu il fera son travail Puisqu il émet de la lumière il présente les particularités de cette lumière et notamment une température de couleur une certaine puissance son nombre guide et quelques défauts propres aux effets de la lumière ombres reflets yeux rouges etc Nous n insisterons que sur ses principales caractéristiques ses inconvénients n étant pas particuliers aux APN D abord une notion fondamentale Le flash est généralement synchronisé à 1 250eme de seconde quelle que soit les paramètres de la prise de vue mais cela peut varier selon les modèles entre une vitesse de synchronisation variable comprise entre 1 60 1 500eme ou une vitesse fixe La durée de l éclair est donc indépendante de la vitesse d obturation elle dure quelques millièmes de secondes mais sa puissance dépend de la quantité de lumière ambiante mesurée à travers l objectif TTL et varie donc en fonction de l ouverture Ceci fait appel aux concepts de mesure e TTL Canon et i TTL Nikon l appareil envoyant un pré flash pour calculer l exposition correcte en fonction de la lumière reçue à travers l objectif Dans le cas d un obturateur plan focal à 2 rideaux comme son nom l indique la vitesse de synchronisation du flash doit être synchronisée avec celle de l obturateur pour éviter que le 2eme rideau ne se referme avant que le premier n ait découvert totalement le capteur La luminosité de l image ne sera donc optimale qu à la vitesse de synchro du flash Si la vitesse d obturation est beaucoup plus rapide une partie de l image risque d être noire Il existe toutefois des exceptions synchro à haute vitesse sur le 2eme rideau etc La température de couleur Le flash est un éclairage d appoint dont la température de couleur est équivalente à celle de la lumière du jour Mais qu est ce que la lumière du jour En théorie la CIE a fixé la température de la lumière du jour à 6500 K mais on trouve dans ses white papers une fourchette oscillant entre 5500 et 6500 K Par ailleurs dans le secteur de l édition et de l imprimerie il existe deux standards de lumière du jour le luminant D50 américain de 5000 K et le luminant D65 européen de 6500 K La situation devient surréaliste quand on apprend que les fabricants d APN ne s accordent sur aucun standard même pas dans une même série d appareils Ainsi chez Canon par exemple la lumière du jour est fixée à 5200 K sur le modèle EOS 1 D 5300 K sur plusieurs modèles d EOS et à 5500 K sur l EOS D30 alors qu elle est de 5900 ou 6000 K pour le flash Chez Nikon cela varie également entre 5200 et 5400 K On peut donc déjà constater que cette variation de la température de couleur autour de 5500 500 K ne sera pas sans conséquence sur la balance des blancs et le rendu des couleurs avec 800 K d écart par exemple entre la valeur des blancs du Canon EOS 1 D et celle du flash les grandes zones uniformes généralement situées à l arrière plan présenteront parfois des dominantes très apparentes qu il faudra neutraliser Le nombre guide Un autre problème plus ennuyeux des flashes est leur nombre guide souvent très faible Le flash incorporé dans le pentaprisme présente souvent un nombre guide de 11 ou 13 pour 100 ISO Le Nikon D40 sorti en 2006 a heureusement porté cette valeur à 21 Cette valeur détermine la puissance du flash et correspond à la portée du flash multipliée par l ouverture du diaphragme Le photographe fera le calcul

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  • La photographie numérique (IV)
    polycarbonate Le poids de la carrosserie est donc faible Même si un APN vous paraît léger au bout d une demi heure de prises de vues il vous semblera déjà plus lourd Alors imaginez le boulet qu il peut représenter si vous devez réaliser un reportage durant quelques heures avec deux appareils sur l épaule Maintenant tout dépend de votre activité de l appareil de votre corpulence de la taille de vos mains et de votre habitude De façon générale évitez les appareils lourds et encombrants dont le boîtier seul pèse plus de 1 26 kg Canon EOS 1 Ds ce qui représente deux fois le poids du Nikon D80 585 g et 3 fois celui de l Olympus E 400 380 g Indirectement ce poids se répercute dans une certaine mesure sur la taille de l APN voir Ecombrement Au poids du boîtier s ajoute celui des optiques Si un objectif de 50 mm pèse à peine 150 g en général une optique discrète ou un zoom pèse environ 500 g de 200 à 750 g sauf évidemment les très longues focales Au total un APN muni d une optique ordinaire pèse environ 1 kg un haut de gamme entre 1 5 et 2 kg On peut aussi juger que le poids n est pas important si de toute manière vous utilisez la voiture un trépied ou avez toujours l appareil en bandoulière ou encore si la technologie prime sur ce détail C est une question pratique et de goûts personnels A l inverse du passé où la qualité d un réflex pouvait se juger au poids de ces éléments métalliques grâce aux nouveaux alliages cette règle n est plus valable aujourd hui Ne fait on pas des plastiques aussi résistants que du métal cf les casques Mais on fabrique également des pièces en fer blanc aussi fragiles que du plastique Il faut donc bien étudier la question avec le revendeur et consultez les revues techniques avant achat Le poids élevé que présentent certains modèles est avant tout lié à la technologie et aux nombreux éléments mécaniques et électroniques assurant des fonctions protectrices le traitement d image et des fonctions annexes On peut pour ainsi dire que plus un APN est lourd plus il est robuste sophistiqué et complexe et donc cher mais il ne fera pas pour autant de plus belles photos dans des conditions normales A long terme un appareil lourd plus de 1 kg pour le boîtier auquel il faut ajouter environ 1 kg d accessoires batterie optique grip etc peut littéralement devenir pesant et vous décourager de l utiliser Une fois de plus jugez donc son utilité en fonction de l usage que vous en aurez et non pas par rapport à l image élitiste qu il donne L encombrement Un Canon EOS 1Ds pesant 1 26 kg mesure 2 cm de long 6 cm de haut et 3 cm de profondeur de plus qu un Olympus E 400 de 380 g Bien sûr ils ne s adressent pas au même public ni probalement au même sexe cf le comparatif de Lyra Research publiés sur DPReview Si vous ajoutez un sac fourre tout pour y placer tout votre matériel et l étui de l APN si vous l utilisez seul deux ou trois optiques supplémentaires non le cata restera dehors de même que le trépied des accessoires cela finit par représenter quelques kilos et le volume d un bagage à main tout le symbole du photographe en reportage Pour le photographe occasionnel ce n est même pas imaginable même si chacun aimerait bien disposer d un telle panoplie Le prix de la dépréciation Le prix d un APN dépend de ses performances de la résolution du capteur des innovations de la qualité de ses optiques et de son ergonomie et bien sûr de sa marque Aujourd hui un APN réflex équipé d un capteur de 10 Mpixels se vend 850 avec une optique zoom standard Mais dans 3 ou 5 ans vous pourrez acheter pour le même prix un 30 Mpixels plein cadre 24x36mm Si un APN reste cher à l achat contrairement aux appareils photos classiques il se déprécie aussi vite que du matériel informatique car sa technologie suit la Loi de Moore Un APN perd déjà 20 de sa valeur dès qu il est vendu Au bout de 3 ans il a déjà perdu plus de la moitié de sa valeur En l espace de 5 ans et même en 3 ans pour certains modèles ayant eu peu de succès il peut voir son prix chuter de 85 à l argus Non je ne plaisante pas c est même une très mauvaise blague si vous envisagez de revendre votre APN Mais comme à tout bonheur malheur est bon dit on cette chute vertigineuse des prix fait l affaire des amateurs peu fortunés ou indécis qui souhaitent acheter un APN sans se ruiner C est l occasion Nous reprendrons à la fin de la page suivante quelques sites de petites annonces belgo françaises consacrées à la photographie Quant à eBay je vous laisse seul juge de la qualité des vendeurs mais sachez que régulièrement les forums juridiques font état de non respect des accords conclus entre parties donc prudence RESUMONS NOUS Le Nikon D300 sorti en août 2007 1980 sans optique vient remplacer le D200 vieux de 2 ans En général un APN compact ou bridge utilise un capteur CCD un réflex utilise un capteur CMOS ou Fovéon mais il y a des exceptions La taille des capteurs des APN réflex est généralement au format APS C 23 7 x 15 7 mm quelquefois full frame c est à dire 24 x 36 mm sur certains modèles de milieu et haut de gamme Les capteurs sont sensibles à un spectre de rayonnements généralement compris entre 200 et 1200 nm mais sont bridés par les optiques et les filtres à la seule fenêtre visible comprise entre 400 et 700 nm environ Le rapport d une image numérique est généralement de 3 2 sur les réflex et de 4 3 sur les compacts et les bridges comme celle des écrans d ordinateurs Pour un usage ordinaire le capteur doit présenter une résolution d au moins 3 Mpixels De cette manière vous pourrez réaliser des images de 2048 x 1536 pixels et obtenir des agrandissements A4 de bonne qualité mais pas supérieurs A usage semi professionnel un capteur de 6 Mpixels est suffisant tandis qu à usage professionnel photographe d art portraits réalisation de posters etc vous devez utiliser un APN dont le capteur offre la plus haute résolution plus de 10 Mpixels Généralement l APN dispose de paramètres ajustables concernant la configuration langue alarme cadence des prises de vue retardateur verrouillage débrayage des automatismes et les prises de vues résolution balance des blancs sensibilité espace de couleurs etc ainsi que de fonctions aussi diverses que les priorités à la vitesse et à l ouverture une balance des blancs présélectionnée et manuelle la fonction macro l autofocus un zoom optique et numérique un flash etc La plupart de ces fonctions sont même disponibles sur les modèles compacts En complément il est intéressant d avoir l option réduction du bruit anti vibrations le bloquage du miroir réflex en position haute une prise pour le flash la télécommande et l éclairage du LCD Le grip ou la base d alimentation s achète à la commande de l appareil car ensuite il n est généralement plus possible de modifier le boîtier Un APN dispose d une sortie USB et supporte les cartes mémoires CF parfois SD ainsi que l interface Firewire Utilisez uniquement un APN tirant profit des batteries Li ion ou NiMH pour éviter l effet mémoire Disposez toujours d un jeu de réserve de batteries et de cartes mémoires ainsi que d un chargeur de batterie Le facteur de grossissement ou de recadrage crop factor d une optique traditionnelle installée sur un APN équivaut à environ 1 5x celui de la même optique installée sur un boîtier argentique donnant l impression d alonger toutes les focales de 50 Les valeurs de focales indiquées sont les valeurs réelles Généralement les catalogues ou les revues de produits ajoutent leur équivalent classique ex 300 mm équivalent 450 mm Pour retrouver un facteur de grossissement de 1 vous devez utiliser des optiques spécialement conçues pour le format de votre capteur ou ce qui revient au même utiliser un APN dont le capteur mesure 24x36 mm Une optique zoom ou un téléobjectif doit être le plus lumineux possible petite valeur de f au risque de devenir rapidement inutilisable sans lumière d appoint dans des conditions de faible éclairement y compris en macro Les mesures d exposition sont les plus précises en mode matriciel tandis que la mesure spot est valable pour un sujet isolé La netteté des images peuvent être affectée par un traitement interne à l appareil visant à accentuer le rapport de contraste Cette option est ajustable sur certains APN de milieu ou haut de gamme sharpness Le firmware peut être mis à jour offrant de nouvelles fonctionnalités à l appareil La révolte des pixels Voici un titre qui conviendrait à un roman de science fiction Nous aurions pu l intituler pixels contre mégapixels Tout amateur se demande s il vaut vraiment la peine d acheter un APN de plus de 10 Mpixels ou si 6 Mpixels par exemple ne suffiraient pas Depuis la fin des années 1980 les constructeurs se sont fait une guerre farouche en inondant le marché d APN offrant toujours plus de pixels à prix constant C est ainsi qu en l espace de trois à cinq ans votre bel APN s est vu supplanté par un modèle équivalent mais offrant deux ou trois fois plus de pixels une évolution qui contribua à améliorer la qualité des images En 2006 vendre un Nikon D40 de 6 Mpixels à moins de 600 avec un zoom AF S 18 55 mm f 3 5 5 6 G II ED n est pas une erreur marketing C est une stratégie fondée sur un progrès technologique dont bénéficie le grand public A présent que l on fabrique des capteurs de 12 et 16 Mpixels on constate que les derniers modèles d APN tel le Nikon D40 sorti fin 2006 ne propose d un capteur de 6 Mpixels On peut donc se demander ce qui poussa Nikon à limiter la résolution et si un nombre élevé de pixel est important En deux mots la réponse est non Ainsi que nous l avons expliqué nous pouvons obtenir des tirages de qualité au format A4 ou A3 avec 6 Mpixels Et effectivement si on considère la cible visée par cet appareil grand public la critique du Nikon D40 est excellente et il produit des images de qualité remarquable A priori on peut se dire qu essayer de vendre un APN offrant seulement 6 Mpixels un nombre relativement faible est une erreur marketing car elle affectera psychologiquement et négativement le choix du client Or il suffit de réaliser des photographies avec cet appareil pour constater que les ingénieurs de Nikon ont respecté leur plan qualité offrir une excellente image aussi fidèle que possible à la réalité Non seulement le Nikon D40 hérite de la matrice 3D couleur des D1 D2x et D200 qui ont fait le succès de la marque depuis 1999 mais les rendus de couleurs l amplitude de la dynamique et le rapport signal bruit sont excellents tout cela dans un prix serré inférieur à 500 sans optique Bien entendu ce modèle grand public est bridé comparé ne fut ce qu à un D70 ou un D200 Mais ne vous méprenez pas le public ciblé est tout différent le photographe occasionnel à qui s adresse ce modèle n a pas les mêmes exigences ni le même budget à consacrer à la photographie qu un passionné Dans ce contexte Nikon a gagné son pari et va sans nul doute s attirer de nouveaux clients Fiabilité des APN On peut regretter que le taux de panne des APN soit tenu secret par les constructeurs alors qu il concerne un critère essentiel pour les clients potentiels Même les magazines techniques indépendants y font très peu référence Quant aux SAV ils sont avares sur ce genre d information et ceux qui connaissent les chiffres sont tenus par un soi disant secret professionnel Mais cela offre au moins l avantage au client victime d une panne dont il n est pas responsable d en faire porter l entière responsabilité au constructeur et d exiger réparation d autant plus si le SAV n a pas tenu le même langage Pour en savoir un peu plus on ne peut donc que réaliser des sondages en espérant que les lecteurs y participeront et faire attention aux annonces publiées par les constructeurs et notamment résumées dans les News de DPReview longtemps avant les autres magazines Bas ou haut de gamme aucun APN n est à l abri de quelques dead hot pixels Il ne faut pas trop s en inquiéter dans la mesure où les convertisseurs RAW peuvent les ignorer Adobe lightroom PS CS2 Photo filtre etc A défaut ils seront remappés par le fabricant mais le capteur sera rarement remplacé sauf si le problème se répète 4 5 fois durant la période de garantie Sur base des quelques sondages que j ai réalisé sur plusieurs forums il semblerait que très peu d APN réflex tombent en panne comparé aux nombre de pannes constatées sur les compacts ou les bridges sur 66 APN par exemple qui ont été cités et essentiellement utilisés par des amateurs il y avait 29 réflex partagés à part égale entre Nikon et Canon dont trois haut de gamme Nikon 27 compacts Canon Kodak Nikon Minolta Panasonic Pentax Sony et 10 bridges Canon Kodak Minolta Olympus On rapporte 1 réflex en panne 3 pour 9 compacts 30 et 2 bridges 20 Toutefois il faut bien se dire que les compacts représentent aussi 90 du marché Nous avons donc naturellement toutes les chances d en voir tomber plus en panne dans les mêmes proportions Et en l occurrence ce rapport est respecté dans ces sondages Rappelons également que Canon se réserve 10 du marché suivi de près par Olympus Kodak Nikon et Sony Dans ces sondages Canon présente 3 fois moins de panne que ses concurrents Mais sans base statistique fiable et un échantillon limité il ne faut pas interpréter ces faits autrement que pour ce qu ils sont Ce type de sondage reste toutefois intéressant pour avoir un aperçu du genre de panne auxquelles ces appareils sont généralement sensibles La bonne nouvelle si l on peut dire c est que généralement ces pannes se produisent sur des modèles différents et touchent donc indifféremment toutes les marques et différentes catégories d APN On peut également constater à travers ces sondages qu en dehors des pannes beaucoup d APN et surtout des compacts nous tombent facilement des mains Il ressort de ces sondages que contrairement à ce qu on pense si la majorité des APN tous modèles confondus sont très fiables et le restent même après 5 ans d utilisation peu intensive on constate que ce ne sont pas nécessairement les pièces mécaniques obturateur bouton de fonction déclencheur volet etc qui tombent en panne mais l électronique pixels morts ou chaud sur les images allumage aléatoire problème de mise hors tension mauvais contacts électriques capteur mort ou défecteux problème de carte mère perte d images dans le buffer etc et d autant plus vite que l APN est utilisé intensivement 20 50 images jour durant 2 ans par exemple ou dans des conditions difficiles humidité poussière etc Ces pannes dépendent évidemment de la qualité de l appareil et de son usage du climat dans lequel il est utilisé Sony et Canon ont rapporté officiellement des défaillances liées à l humidité sur certains compacts et du nombre de mise sous hors tension parmi d autres facteurs En effet nous savons tous combien un climat chaud et humide ou au contraire trop froid peut rapidement abîmer un appareil corroder des pièces décoler des éléments ou bloquer des mécanismes Un APN ordinaire fonctionne entre 0 et 40 C supporte moins de 85 d humidité et n est pas hermétique Vous savez donc d avance qu il supportera en principe moins longtemps les rigueurs de la jungle du désert ou d un climat polaire Evitez aussi à tout prix l eau et le sable comme la pluie et les embruns salés sauf évidemment s il est placé dans un caisson étanche voir quelques modèles de kits sur Scubaland Parmi les défaillances habituelles citons un faux contact ou une panne d un bouton poussoir ou multifonction y compris du déclencheur ou du bouton de mise sous hors tension Il faut ajouter à ces facteurs l effet de la chaleur dégagée par les composants comme les microdrives qui chauffent énormément et affectent très sérieusement le MTBF temps moyen entre deux pannes qui diminue de moitié tous les 10 la durée de vie limitée des composants électroniques comme les condensateurs papier les soudures des problèmes de conception du capteur ou du moniteur et enfin l usure des circuits imprimés ou des cables souples qui sont régulièrement pliés et dépliés dans certains appareils Notons qu on parle très peu dans ces sondages des optiques sauf les rares fois où l appareil est tombé et fut endommagé Généralement les optiques sont affectées par l humidité des moisissures se développant dans les lentilles dans les pays tropicaux et indirectement par une éventuelle défaillance du système autofocus intégré Il faut bien se dire qu aucun appareil manufacturé n est jamais à l abri d une usure ou d une panne Un appareil de milieu ou haut de gamme pourra juste vous garantir être mieux protégé contre les aléas du climat bien que ses tolérances soient très limitées et être passé par un contrôle qualité plus sévère qu un produit d appel

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  • Bien aborder le numérique
    taille de l original et de l image à obtenir Pour obtenir la taille de l image en fonction du nombre de pixels il suffit de diviser le nombre des pixels par 300 et de le multiplier par 2 54 pour obtenir la longueur en centimètres Une image de 1704 pixels permettra ainsi d obtenir une image de 300 ppp pour 14 43 centimètres de longueur Notons que ces valeurs sont optimales de pixels à points et qu il est possible d augmenter la taille de l image sans pertes visibles par le biais de l interpolation méthode bicubique par exemple L interpolation ajoute les pixels manquants en fonction des pixels voisins et si cette technique n apporte pas de détails supplémentaires elle évite l effet de pixellisation La qualité d image reste acceptable si le taux de l interpolation n est pas trop élevé Quelques logiciels sont spécialisés pour réaliser des interpolations plus élevées utilisation des fractales sur des images haute définition En pratique on considère ces quelques valeurs de références Photoscope 2 Mp 10x15 Photoscope 3 Mp 13x19 Photoscope 4 Mp ou négatif 24x36 scanné à 2400 Dpi 19x28 A4 Appareil numérique 6 Mp ou négatif 24x36 scanné à 4000 Dpi 31x46 A3 et plus Le nombre de pixels n est pas le seul critère déterminant pour définir la capacité d agrandissement Certains appareils proposent 5 Mp sans augmenter la taille du capteur de ce fait les pixels sont de plus petite taille et sujets aux défauts décrits plus haut Pour connaître la valeur de la résolution du scanner en partant du format de l original et de la taille de l image finale il faut calculer le taux d agrandissement Il s obtient en divisant la longueur de l image finale par le côté de l original Un tirage de 24x36 cm obtenu avec un film 24x36 a un taux d agrandissement x10 Reste à multiplier cette valeur par 300 ppsp Ce qui donne une résolution du scanner à 3000 ppp pour notre exemple On peut également procéder aux calculs suivants un négatif de 24 mm de côté 0 94 pouce scanné à 4000 dpi donne une image de 24 25 4 x4000 3779 pixels qui s impriment sur 3779 300 12 6 pouces soit 32 cm Calcul rapide 24x4000 300 320 mm et 36x4000 300 480 mm LE TRAITEMENT DE L IMAGE NUMERIQUE Nous avons vu que l image numérique était constituée d un nombre fini et déterminé d informations contrairement au système analogique Les possibilités du traitement de l image numérique s appuient donc sur des calculs réalisés sur une valeur de pixels ou des groupes de pixels localisés selon une méthode similitude ou différenciation Le pixel est caractérisé par sa luminosité et sa couleur selon le système additif RVB Les 256 niveaux par couleur 0 à 255 permettent de définir la valeur de ton et de chromacité Pour le travail de l image numérique on distingue le réglage des tons par les courbes ou

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  • Les films photographiques
    l adresse suivante Cette adresse e mail est protégée contre les robots spammeurs Vous devez activer le JavaScript pour la visualiser Daniel Clément http initiation photo site voila fr Utilisez les flèches bleues pour passer d une page à l autre dans cette présentation En savoir plus sur l auteur Photophiles com remercie Daniel Clément auteur de cette formation extraite du Cd Rom d Initiation à la Photographie qu il a réalisé La mise en forme et les animations contenues dans ce Cd Rom n ont pu être entièrement conservées pour une diffusion sur Internet La partie que nous publions traite des différentes caractéristiques des films photographiques Le cd rom complet couvre les principaux aspects techniques et graphiques de la photographie à savoir l historique de la photographie le choix d un appareil argentique les dispositifs de visée les objectifs l obturateur les films l exposition l automatisme de mise au point le flash le graphisme et la composition la théorie de la couleur et le numérique Le tout est présenté de manière pédagogique abondamment illustré de photos et de schémas et animé format Powerpoint Si vous souhaitez vous former aux bases de la photographie ou si vous animez des

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  • Développement et tirage d'un portrait
    permettront de retrouver facilement le cliché qui vous semblait meilleur surtout si vous avez fait 10 ou 15 films au cours de la séance de pose Si sur un film de 36 ou 38 vues vous avez une photo qui vous plaît vraiment c est un bon résultat deux c est très bien Trois c est exceptionnel et révèle que vous étiez votre modèle et vous particulièrement en forme lors de la séance Une fois la sélection effectuée sortez votre négatif de sa feuille de protection feuillet cristal acétate ou simple feuille des papier et examinez le soigneusement car s il comporte des points éraflures des traces de séchage voire vos empreintes digitales c est d une part que vous n avez pas suivi mes premiers conseils et d autre part que vous allez perdre beaucoup de temps pour réaliser une image présentable Vous gagnerez du temps en choisissant si ce cas se présente une autre négatif et en essayant de relaver celui qui pose problème pour une utilisation ultérieure Nota Bene Il n est pas acceptable de présenter à d autres qu à vos parents et amis les plus chers et compréhensifs une image sur laquelle se trouvent les traces de tels incidents à moins et encore qu il s agisse d un document exceptionnel développé sous une tente dans un campement de fortune en Amazonie ou au Guatemala lors d un passage d un cyclone Vous voilà donc avec le négatif en main prenez en soin car c est de lui que dépend votre image et évitez de le frotter avec les doigts ou pire sur les bords du passe vues Les plus attentifs auront noté que celui que je vous présente n a rien à voir avec la planche contact c est vrai mais cela n a pas une grande importance Tout étant impeccablement propre négatif passe vue objectif allumez l agrandisseur vous obtenez la projection de ce négatif sur le margeur dans lequel vous aurez placé une feuille de papier de même épaisseur que celle que vous allez utiliser Réglez le point faites vos marges et bloquez le tout car la séance commence Un vérificateur de mise au point du type Scoponet est pratique car il permet de faire avec précision le point sur le grain du film Cet accessoire qui coûte neuf environ 300 francs s achète six fois moins cher d occasion à la foire à la photo de BIEVRES ou autres foires spécialisées Placez une feuille d essai sur le margeur je préfère et vous conseille de faire comme moi utiliser une feuille d essai de la taille du tirage trop petite la bande d essai ne permet pas bien souvent de se rendre compte du résultat car elle ne couvre qu une zone limitée et il faut la refaire l économie réalisée en coupant des bandelettes de papier est donc très limitée Utilisez un papier de gradation normale ou le filtre multigrade n 2 diaphragmez un peu et réglez votre compte pose sur une valeur que vous allez multiplier 3 secondes par exemple Avec un morceau de carton un couvercle de boite à papier est tout à fait indiqué vous allez découvrir au cours d expositions successives toute la feuille posée sur le margeur en faisant des bandes de 3 à 4 centimétres de large qui vous donneront un temps de pose chaque fois supérieur de 3 secondes La lecture de cette image développée à fond va donner le temps de pose de base entre 12 et 15 seconde pour cet exemple Nota Bene Il est très important de développer le papier à fond en respectant temps et température donnés par le fabricant pour d une part en tirer le meilleur parti et d autre part pouvoir répéter l opération avec un résultat identique Ce tirage d essai va également vous permettre de déterminer quelle gradation de papier vous allez utiliser en fonction du résultat obtenu et de celui désiré Si votre tirage est trop doux passez à la gradation supérieure s il est trop dur descendez d une ou de deux gradation etc les filtres d une demie valeur sont parfois suffisants dans le cas d un papier Multigrade La mise au point des papiers Multigrade est un progrès fantastique car ces papiers permettent de varier sur une même image la gradation du papier Sur cette photo des péniches et du pont de Bir Hakeim par exemple photo réalisée avec un autofocus certaines zones sont exposée en doux 0 et d autres en normal 2 Je fais référence au papier Multigrade d Ilford parce que je l utilise et le connais mais il est probable que celui des autres marques tels que le Multicontrast d Agfa ou le Polycontrast de Kodak permettent les mêmes réglages Une fois déterminés le temps de pose de base et la gradation du papier à utiliser nous allons pouvoir passer au tirage proprement dit Il y a plusieurs façons de tirer un négatif toutes correctes car entre en jeu maintenant la sensibilité du tireur et l idée qu il se fait de l image finale Lorsque le photographe tire lui même ses négatifs le problème n existe pas car il sait ce qu il désire obtenir et il va doser les effets au fur et à mesure des essais En revanche s il donne ses négatifs à traiter il importe que le tireur connaisse bien le photographe afin de pouvoir obtenir un rendu qui soit carractéristique de son style Il est facile en effet de reconnaître les images de NEWTON SALGADO BAURET SIEFF CLERGUE AVEDON et autres car elles sont marquées signées en quelque sorte non seulement par le choix des modèles la composition et la technique de prise de vue mais aussi par la façon dont elles sont tirées L examen du négatif projeté sur le plateau de l agrandisseur et de la bande d essai demande un peu d attention car c est lui qui va permettre de déterminer quelle zone et quel temps

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  • Modes et programmes des boitiers
    traînée évanescente 1 15s 1 8s Cascade à faible vitesse où chaque goutte devient un trait Cheval courant où seuls corps et têtes sont nets 1 125s La priorité doit être donnée à la vitesse quand on utilise une longue focale à main levée La vitesse minimale à main levée doit être au moins égale à la focale de l objectif Selon cette règle un grand téléobjectif de 400mm ne doit pas être utilisé à une vitesse inférieure à 1 400s si on veut éviter le risque de flou du aux tremblements et vibrations Si le télé est sur pied ce sont les vibrations provoquées par les mouvements du miroir et de l obturateur qu il faut combattre MODE PRIORITE AU DIAPHRAGME Avec un reflex il faut savoir exploiter au maximum la possibilité qui nous est offerte de prévisualiser l image dans le viseur et bénéficier si on le désire de la meilleure répartition de la profondeur de champ Pour cela utilisez le test de profondeur de champ Rappel La profondeur de champ c est l étendue sur laquelle une image est parfaitement nette Cette étendue dépend de la focale de l objectif employé du diaphragme utilisé pour la prise de vue et de la distance de mise au point de l objectif Si vous disposez d un niveau d éclairage suffisant pour la sensibilité du film et que par conséquent le problème de la vitesse minimale ne se pose pas vous pouvez en profiter pour répartir au mieux la profondeur de champ selon l effet que vous voulez obtenir Pour une grande profondeur de champ vous opterez pour une courte focale et ou une petite ouverture du diaphragme Pour une faible profondeur de champ réduisant la zone de netteté au seul sujet principal du cadrage vous choisirez un téléobjectif et ou une grande ouverture du diaphragme Si le temps de pose est trop court 1 4000 1 8000 pour travailler à pleine ouverture il vous reste deux possibilités prendre un film plus lent 50 25 ISO placer devant l objectif un filtre gris neutre qui va absorber de la lumière et ainsi obtenir une vitesse plus faible MODE PROGRAMME AUTOMATIQUE C est le mode tout automatique C est alors l appareil qui compte tenu de la sensibilité du film et de la focale de l objectif va déterminer une vitesse et un diaphragme en fonction de la lumière Vous ne maîtrisez plus rien Vous pouvez vous consacrer entièrement au cadrage et à la composition Avec ce programme vous n aurez pas de photo ratée mais vous n apprendrez pas à personnaliser vos images Vous ne ferez pas de filé et vous ne choisirez pas la profondeur de champ Par contre c est le programme par excellence du reportage où il faut saisir des scènes très fugaces Si vous opérez en extérieur en plein soleil sous couvert ou même en intérieur vous n avez qu à placer votre flash sur la griffe l automatisme fera le reste et adaptera le

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  • Les procédés anciens
    par contact à partir d un négatif au collodion sec au tanin sur papier Aristotype Centenial La photographie a ensuite été virée dans un bain au sélénium afin d obtenir des tons plus froids Le négatif à demandé une pose de 5 minutes et cela un jour où le soleil etait complètement voilé par des nuages bien blancs La substance que nous utiliserons est le Tanin C est une poudre extraite entre autres de l écorce du chêne La préparation d une plaque sèche au tanin commence exactement comme pour une plaque au collodion humide la marche à suivre diffère après la sensibilisation Au sortir du bain de nitrate d argent la plaque est rincée plusieurs fois dans une grande cuvette ou une bassine contenant de l eau ordinaire après 5 ou 6 passages dans cette eau un petit truc que je vous communique mais n en parlez pas il faut immerger la plaque dans un bain d eau contenant de l acide chlorhydrique ou du sel de cuisine Après ce bain vient un rinçage à l eau distillée et enfin la mise au bain de tanin La plaque est ensuite mise à sécher dans le noir complet pendant environ 12 heures Une fois sèches les plaques préparées suivant cette méthode se conservent très longtemps dans certains ouvrages on parle de plusieurs années et gardent leurs sensibilité si évidemment on prend soin de les préserver de la lumière et de l humidité Après l exposition à la chambre noire les plaques sont développées fixées et lavées comme à l ordinaire Pour ce qui est de l exposition il faut compter environ 30 fois le temps de pose nécessaire pour une plaque humide alors pour ce qui est de l instantané LES PROCEDES POSITIFS Le Papier Salé La technique du papier salé date de la découverte du principe négatif positif en 1840 pour ne pas dire de l aube de la photographie En effet les premiers essais photographique n ont ils pas été réalisé avec du chlorure d argent Et bien le papier salé n est rien d autre qu un papier au chlorure d argent Le chlorure d argent étant un produit pratiquement impossible à appliquer tel quel sur un papier du fait de sa solubilité difficile il a été plus facile de former le chlorure d argent directement à la surface de la feuille de papier préalablement trempée dans une solution de chlorure de sodium par l action du nitrate d argent D où le nom de papier salé Nous avons ici la numerisation d un tirage sur papier salé non viré réalisé par contact au travers d un négatif au collodion humide J ai essayé de conserver au maximum le rendu des tons tout à fait particulier des tirages sur papier au chlorure d argent La préparation du papier débute par une immersion de la feuille dans un bain d eau distillée contenant du chlorure de sodium La feuille est ensuite séchée dans cet état elle peut être conservée indéfiniment puis mise à flotter sur une solution de nitrate d argent on l égoutte et on la sèche La feuille ainsi apprêtée est sensible à la lumière à l humidité et ne se conserve que peu de temps Il ne faudra donc préparer que la quantité juste nécessaire pour les besoins du moment Le papier sensible est exposé sous un négatif à l aide d un châssis à la lumière du jour Le papier au chlorure d argent est un papier à noircissement direct c est à dire qu il noirci au fur et à mesure de son exposition et ne nécessite donc pas de révélateur Quand l exposition est jugée suffisante le tirage est d abord rincé pour enlever le nitrate d argent en excès sur la couche sensible il est viré ou non viré et enfin fixé Il est ensuite lavé bien à fond afin de faire disparaître toutes traces d hyposulfite de soude thiosulfate de sodium Après le lavage le tirage est séché et repassé pour l aplanir Le Papier Albuminé Le papier Albuminé est né du fait que l on s est vite aperçu que dans le papier salé l image allait se former en partie à l interieur des fibres du papier et donc perdait en contraste et en brillant On a donc cherché à boucher les pores du papier par un ecollage et pour réaliser cet encollage on à utilisé de l albumine chlorurée Dans ce procédé le chlorure d argent n est plus formé a même le papier mais dans l épaisseur de la couche d albumine par l action du nitrate d argent D où le nom de papier albuminé La préparation de ce papier commence par l encollage en faisant flotter la feuille sur un bain d Albumine contenant du chlorure de sodium La feuille est ensuite séchée dans cet état elle peut être conservée indéfiniment on peut si l on veut obtenir un brillant plus important faire subir au papier un second albuminage on est alors en présence d un papier doublement albuminé Pour le rendre sensible le papier est mis à flotter sur une solution de nitrate d argent on l égoutte et on le sèche La feuille ainsi apprêtée est sensible à la lumière à l humidité et ne se conserve que peu de temps Il ne faudra donc préparer que la quantité juste nécessaire pour les besoins du moment Le papier sensible est exposé sous un négatif à l aide d un châssis à la lumière du jour Le papier au chlorure d argent est un papier à noircissement direct c est à dire qu il noirci au fur et à mesure de son exposition et ne nécessite donc pas de révélateur Quand l exposition est jugée suffisante le tirage est d abord rincé pour enlever le nitrate d argent en excès sur la couche sensible il est viré ou non viré et enfin fixé Il est ensuite lavé bien à fond afin de faire

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