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  • DigitalCamaraLens.com - Especial Tototerreno
    las líneas negras En este caso carta superior vemos que el canal verde no entra pese a estar igualados el rojo y el azul Desplazamiento del foco focus shift f 1 2 f 1 2 5 En las Cartas Laterales Contraste En la carta inferior reúne varias deficiencias bajo contraste ACs laterales de amplitud importante y bajo contraste y deformación por distorsión geométrica positiva Carta Esquina 35 mm Sigma 24 70 2 8 a 35 mm y f 1 2 8 Aberraciones cromáticas laterales En la carta inferior podemos ver importantes ACs tanto en amplitud como en contraste También se aprecia la deformación por la inversión bigote de distorsión negativa barrilete la lineal nos presentaría la rampa de deformación hacia arriba carta esquina izquierda Carta Esquina 35 mm Sigma 24 70 2 8 a 24 mm y f 1 4 5 Aberración esférica Estando situadas en el mismo plano podemos ver las cartas de las esquinas APSc y 35 mm con una dominante importante verde debido a estar situado su foco por detrás del plano focal ver Curvatura de Plano Focal La aberración esférica puede dejarse sin una corrección elevada cuando se desea un desenfoque más temprano El posible defecto se traduce en efecto Suele hacerse con objetivos retrateros Carta Esquina 35 mm de Nikkor AF S 58 1 4 E ED a f 1 2 2 Aberración Esférica Astigmatismo Además del desplazamiento de foco las líneas horizontales aparecen con menos contraste menos enfocadas y con más canal verde Astigmatismo Si se hiciera una medición MTF en las dos direcciones horizontal y perpendicular delataría esta aberración Tamron SP 45 1 8 Di VC USD a f 1 2 2 Carta Esquina 35 mm Carta Esquina APSc Coma En cartas esta aberración es más difícil de ver alarga la traslación al

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  • DigitalCamaraLens.com - Resolución en Estudio
    objetivo la focal real tiene la máxima información óptica al estar la pupila más cercana al plano focal Por que una carta solo con líneas horizontales y verticales En la toma de una imagen y procesado de la misma con cámaras DSRL está comprobado que las formas o detalles captados con orientación tangencial y sagital obtienen una mayor efectividad y por consiguiente un contraste más elevado o sea con menos píxeles de transición Como la finalidad en este apartado de las pruebas es medir la capacidad resolutiva aproximada ACs y contraste del objetivo con una herramienta que genera la información de la forma mencionada he creído más eficaz de cara a favorecer la gestión de la misma presentarle la información en dicho formato Evidentemente en la prueba de una cámara digital el concepto cambia de forma radical siendo más conveniente el empleo de líneas convergentes En este caso pondremos un objetivo que esté por encima de las capacidades de la máquina y lo que nos interesará será ver será el nivel resolutivo y el contraste con líneas colocadas de la forma más variada o anárquica posible Aquí tenéis un muestreo ampliado al 500 de la zona centro de un 50 mm en concreto la escala nº 22 c entro imagen No solo se aprecia la resolución alcanzada sino como disminuye el contraste según se reduce la misma Centro al 500 Esc nº 22 equiv 49 l p mm La numeración de la escala es ya totalmente ilegible pero las 5 líneas 3N 2B están perfectamente definidas y la máquina ha necesitado de 8 píxeles reales para mostrar estas 5 líneas no pares Solamente destinando un píxel menos ya veis lo que pasa Las transiciones de esta forma son muchísimo más claras de ver Un ejemplo práctico lo podéis ver en las observaciones de la prueba del tele zoom de Canon EF 70 200 2 8L Además de la resolución con estas cartas viéndolas en mosaico podemos apreciar de un tirón clara e inequívocamente el nivel de contraste las presencia de ACs y magnitud de las mismas el viñeteo así como el resultado de un mejor o peor ajuste de paralaje por la deformación de las cartas de esquinas extremas y medias En la mayoría de pruebas de objetivos con medios informatizados el grado de contraste se mide y evalúa para confeccionar la gráfica resultante Una vez alcanzado el 50 valor estandarizado se considera como alcanzado pero no sabemos si fue 50 60 ó 70 Las gráficas más completas son las que representan resolución y contraste con dos curvas independientes y además con un muestreo centro esquina no inferior a 12 zonas con cartas y sistemas según lo comentado anteriormente Una visión cercana de forma objetiva científica y a la vez muy práctica o directa la tenemos en la visualización de los mosaicos confeccionados con estas cartas de resolución Que no es la más perfecta eso es evidente pero entiendo que es una de la más gráficas y contundentes de todas las que he podido contemplar Procesado de los archivos Cuando probamos un elemento intercambiable de un sistema en un sistema determinado los resultados que se obtienen siempre hay que vincularlos a las particularidades de dicho sistema y al programa ajustes y métodos con el que se han procesado los archivos de base Esta particularidad no hay que perderla de vista a la hora de juzgar los resultados Dentro de la prueba de cada objetivo se generan archivos con usos y o finalidades distintas Los que conciernen a este apartado de procesan en máquina en formato RAW con las condiciones óptimas de la cámara Posteriormente se procesan con el soft Adobe Camera Raw con todos los ajustes por defecto o sea los estándares Se ajusta el brillo y el WB de la carta central a 218 218 218 con una tolerancia máxima de 0 15 El apartado de enfoque y o detalle se ajusta a Cantidad 65 Radio 0 8 Detalle 25 El porqué utilizo este procesador y no el propio de cada fabricante es un tema que podría ocupar un pequeño artículo En resumidas cuentas el A C R nivela el procesado propio de cada sistema anula los arreglos o correcciones que no se solicitan y permite manejar muchos archivos de forma simultánea para compensar pequeñas diferencias de exposición También mantiene en el tiempo un mismo perfil de contraste color y enfoque Como vemos las cartas Han de considerarse los cambios de focal así como la resolución total de la máquina por lo que se visualizarán distintos tamaños de cartas Para comparar los mosaicos entre distintos objetivos se pueden descargar los de la misma focal o similares y compararlas en PS en modo paralelo así como leer los valores máximos en la conclusión de la prueba En el mosaico de cartas se anota el factor de recorte Factor Redc en Cartas Centro y Horizontal H que equivale al tamaño relativo respecto a la imagen total Ejemplo Carta central del objetivo Nikkor 50 1 8 a f 1 8 0 y 5 mts de distancia Puede apreciarse a tamaño normal que en esta abertura llega al nivel 22 El recorte respecto al cuadro total es de x 0 1227 y la definición que ha logrado resolver el conjunto máquina objetivo es de 58 6 l p mm pares 2 770 l p h Para ello ha tenido que destinar 7 píxeles reales para configurar las 5 líneas no pares de la escala Si hacéis cuatro números con los datos que se anotan a continuación vosotros mismos podréis ver y o calcular cualquier resolución además de valorar otros datos que se puedan publicar en la red NIKON D200 Píxeles totales en H 3 898 Anchura del sensor 23 60 mm Con 1 mm de sensor genera 165 píxeles en sentido de ancho Con un total de 41 escalas la primera empieza con líneas de 8 mm de anchura y 40 mm de altura acabando la última con 0 15 mm de anchura

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  • 24 70 2 8 EX DG HSM Sony 24 70 2 8 ZA SSM II Tamron SP 24 70 2 8 Di VC USD Tokina 24 70 2 8 AT X Pro FX De inminente comercialización Calidad óptica La valoración en este apartado promedia la nitidez centro esquina ponderando más unas esquinas razonablemente limpias que unos valores muy altos en la zona central Las ACs laterales o longitudinales penalizan también de forma importante la nota Correcciones de deficiencias ópticas a Viñeteo En máquinas que generen poco ruido al levantar sombras esta particularidad es la que tiene menos efectos secundarios b Distorsión Geométrica En estos zooms es una aspecto a tener muy en cuenta ya que su corrección restará focal nativa Los valores más elevados y opuestos se dan en 24 mm y en 50 mm Todos tienen y de forma importante el que más ha dado por ahora fue el Nikkor AF S 24 70 2 8 G ED VR c Aberraciones Cromáticas Laterales y Longitudinal La más grave de todas ya que además de restar nitidez altera el color original La longitudinal se traducirá en imágenes blandas que aunque subimos contraste y foco los artefactos no tardarán en aparecer además de distorsionar el color en esa zona Las laterales también restan nitidez y en situaciones de alto contraste se evidencian por fringes éstos se pueden maquillar neutralizar por adición pero la recuperación de la nitidez ya no es posible Const Mecánica Ajustes sellado suavidad de uso y calidad aparente de materiales empleados así como problemas tempranos en alguno de sus componentes Esta última a través de usuarios y SAT Enfoque Aquí se valora la consistencia con la máquina con la que se ha realizado la prueba Consistencia y tiempos en realizar el enfoque En esta prestación hay una noticia

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  • DigitalCamaraLens.com - 10 Años de Análisis
    robisa es Tamron y Samyang En cuanto al sistema marca que pueda estar más o menos representado depende en gran medida de la posibilidad de tener una máquina de pruebas estable y de conseguir el material en correcto estado Metodología En estos años los cambios habidos han sido el incremento de la resolución de las cámaras del formato APSc 35 mm de los datos que se ofrecen así como la presentación de los mismos Poco amigo de scores y rankings el espíritu de estas publicaciones es ofrecer un material con un alto contenido gráfico y comparativo entre sí por supuesto razonando el año de su publicación y máquina con la que se realizó Además una valoración de entrada solo como filtro y a partir de ahí que cada uno valore lo que más le interese En el caso de las pruebas de laboratorio el material obtenido está a vuestra disposición y es sobre él sobre el que posteriormente se hacen los cálculos y valoraciones A título informativo para que tengáis una idea de nº de fotos que se hacen en la prueba de un zoom de tres focales son aproximadamente 250 El orden es comprobación de centrado viñeteo cartas de estudio distorsión enfoque resistencia al sol directo y cruzado y una vez asimilado todo el rendimiento de campo mediante una galería en consonancia con el uso habitual al que va destinado Cámaras Las DSLRs que han ido pasando como máquinas de prueba han sido pocas porque cuanto menos cambios haya los resultados serán más equitativos El mismo modelo y unidad de máquina procesador de archivos raws y sus ajustes es obvio que son muy importantes En esta página está la Metodología de las pruebas con las actualizaciones que se han ido sucediendo importante para entender algunos de los valores que

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  • NIKKOR AF-S 300 MM. F/4 E PF ED VR - Galeria de muestras - Samples Gallery
    Esta página utiliza marcos pero su explorador no las admite

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  • Canon 5DS R, Nikon D810 y Sony A7IIR - Rendimiento Sensor - Sensor Performance
    Sony A7 RII vs Canon 5DS R En este apartado la que obtiene un mejor rendimiento es la Sony A7 RII seguida a escasa distancia de la Nikon D810 Para ver la diferencia de forma clara hay linkada una c p de los recortes con zoom al 300 Esta ampliación al 300 y esta carta con 18 líneas de color base convergentes a 8º nos relata de forma clara lo que sucede en fotos normales vistas al 100 Esas sensaciones que tenemos al ver una imagen muy grande al 100 y a la misma distancia Esa falta de fuerza que si tienen otras máquinas de menor resolución falta de conexión saturación y separación de borde digámoslo así entre píxeles En el caso de la Canon vemos la imagen más amplificada se ha realizado un muestreo superior pero en las transiciones vemos una mayor pixelización las líneas no están tan compactas y densas como en las otras dos Diferencias en captura en centro esquinas extremas con objetivo angular y tele corto Objetivo Zeiss Milvus 21 2 8 Distagon y Zeiss Milvus 50 1 4 Distagon Este es el apartado que motivó la realización de esta prueba El conocido Zeiss Distagon 21 2 8 ahora reeditado en la serie Milvus se probó en primera instancia en la Nikon D600 después en la Nikon D810 Canon 5DS R y Sony A7 RII La finalidad fue ver si se incrementaba el nivel de ACs laterales en las máquinas de mayor resolución el resultado en esquinas con este 21 mm no fue concluyente El porcentaje de píxeles afectados por la aberración era muy similar pero la nitidez y el de viñeteo que se obtenía variaban La Sony reproduzco unas esquinas con un viñeteo un poco superior un 5 pero la peor parada en nitidez MTF50 fue la Canon 5DS R La causa se ve claramente en las cartas MTF es el menor contraste y limpieza que obtiene en esa zona debido al acusado ruido que se aprecia en la zona que afecta el viñeteo sombras Este angular en su máxima abertura tiene un viñeteo elevado 2 04 EV Todo apunta a que ese viñeteo la sombra que produce perjudica el nivel de ruido afectando de forma importante al detalle al borde de transición por lo que los valores MTF50 caen de forma importante En zonas mejor iluminadas centro los valores MTF suben pero evidentemente no de forma proporcional a su resolución Es decir el 50 más de resolución de esta Canon 5DS R respecto a la Nikon D810 nos da una imagen más grande con mayor detalle pero no más nítida Por otra parte la Sony con 10 Mpx menos que la Canon logra unos valores MTF superiores sea en centro como en esquinas Como las cartas tienen un tamaño muy elevado pongo los links por si os las queréis bajar Carta esquina extrema de Canon 5DS R Carta esquina extrema de Nikon D810 Carta esquina extrema de Sony A7 RII Mosaico de cartas zona

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  • Tamron SP 45/1.8 Di VC USD - Prueba - Review - Samples Gallery
    Esta página utiliza marcos pero su explorador no las admite

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  • CANON EF 16-35 mm. f/4 L IS USM - Prueba - Review - Test
    Tratándose de una revisión el contenido de esta página se puede consultar en la Primera A continuación una fotografía del zoom y la ficha de c c t t CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS Fabricante Descripción Valor Círculo de Imagen 35 mm Peso 615 gr Dimensiones L 112 8 mm Ø 82 6 mm Tamaño del Filtro 77 mm Construcción 16 Elementos 12 Grupos Láminas en el diafragma 9 Ángulo de visión Horizontal

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