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  • Zeiss Milvus Series
    operativos Su construcción es 100 metálica usando acero aluminio y aleación de magnesio El ajuste y giro del anillo de MF como es habitual es de gran precisión y libre de holguras pero no tiene la suavidad de la Gama Otus visto en estado de nuevo A una construcción soberbia se añade el sellado contra intemperie y como signo externo diferenciativo la junta de caucho de la bayoneta es de color azul corporativo No todas las ópticas siguen las mismas líneas en cuanto al diseño del barrilete se refiere pero evidentemente si lo hacen en cuanto a su acabado superficial zona de agarre del anillo de enfoque manual y junta tórica de bayoneta El mismo objetivo según sea la montura ZE ó ZF 2 motor de diafragmado para la ZE difiere en cuanto a medidas y líneas La nueva gama parte de la anterior que ahora se llamada Classic y en cuanto a fórmula óptica se refiere son muy parecidos En algunos se ha ajustado únicamente la distancia ángulo de proyección y en otros el cambio ha sido tan grande que solo mantienen su distancia focal y abertura máxima Aqui tenéis los seis productos de montura ZF 2 Nikon a escala En el parasol la referencia de cada uno En la siguiente tabla hago un resumen anotando en cada uno de ellos fórmula óptica peso y alguna particularidad Al final del artículo según se vayan publicando se podrá acceder a la página del análisis de cada uno donde veremos los principales apartados de las pruebas estándar Seguidamente se completarán con sendas galerías de fotos de campo MILVUS Diseño óptico Peso ZF 2 21 2 8 Distagon 735 gr 35 2 Distagon Distagon 649 gr 50 1 4 Distagon Distagon 875 gr 85 1 4 Planar Planar 1 210 gr 50

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  • Nikon  COOLPIX AW130 - Review - Prueba
    en una reducción al máximo de su tamaño en una estanqueidad al agua y al polvo máxima y en la aplicación de grabación de video a pesar de que también puedan hacer fotos La reducción al máximo de su tamaño ha propiciado colocarlas en sitios inverosímiles hasta hace pocos años tales como sobre un casco de parapente sobre un casco de moto sobre un manillar de bicicleta en la frente haciendo submarinismo encima del salpicadero de un coche etc Esta misma reducción de tamaño conlleva unas posibilidades de manipulación muy reducidas lo cual resta flexibilidad de uso en estas y otras aplicaciones no poseen pantalla de encuadre y revisión con lo cual debemos confiar en que su focal ultra granangular encuadre lo que queremos y no podemos revisar in situ lo que hemos grabado la autonomía de uso es muy reducida no tenemos la opción de un flash propio ni auxiliar en algunos modelos no podemos ver con claridad si están grabando no podemos cambiar la configuración de una forma rápida y segura Todo ello nos lleva a la conclusión de que cuando ha finalizado esa aplicación deportiva extrema finaliza el uso de la máquina se quedará en la estantería Evidentemente su amortización dependerá de cuantas veces la usemos al cabo del mes CoolPix AW130 El modelo que nos ocupa está diseñado para muchos tipos de usos deportivos sin llegar a extremos donde su tamaño resulte un inconveniente Cumple perfectamente con las prestaciones del tipo de cámaras GoPro y sobre todo cuando finalicemos la actividad deportiva la seguiremos usando en las situaciones habituales de una cámara compacta La gran ventaja de su sellado al agua y al polvo y caída al suelo hasta 2 1 m así como su amplia gama de accesorios que incluye la caja nos permite llevarla

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  • Canon EF 11-24 mm f/4L USM - Prueba - Review - Samples Gallery
    Esta página utiliza marcos pero su explorador no las admite

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  • DigitalCamaraLens.com - Balance de Blancos por Zonas
    6500ºK Las nubes igual que sucede en los ríos y en los mares filtran gran parte del espectro rojo de la luz blanca proveniente del sol por lo que la luz incidente primaria que tendremos en esos casos será fría y sucia Luz Incidente directa e indirecta Cuando hablamos de luz incidente directa nos referimos a la luz que proviene directamente de un foco emisor En exteriores si no hay un equipo auxiliar será la del sol Luz indirecta será la que incide en el objeto pero que proviene de la reflexión sobre otros objetos pantallas paredes agua etc por lo tanto es una luz modificada Debido a ello como todos objetos los vemos como consecuencia de la luz total que reflejan no absorbida y ésta puede estar compuesta por la suma de la incidente directa e indirecta el color final dependerá de la suma de las dos Este concepto hay que tenerlo claro para entender los que siguen En la foto siguiente podemos ver de forma muy simplificada la complejidad de fuentes de luz que podemos encontrar en una escena como esta La imagen que pongo está un poco editada en cuanto a equilibrio de luces y corrección de balance de blancos sombra Si se pasa el ratón por encima se intercambiará por la no editada a Zona de sombra profunda donde se ha levantado mediante filtro de degradado neutro 2 6 EV con corrección de color amarillo rojo según esta captura de pantalla La piedra del ángulo nos refleja un color bastante natural así como el verde vivo de las plantas b Sombra media Aqui se recibe una pequeña parte de luz directa sol y gran parte de luz indirecta Tanto la fachada que se ve a la derecha como de la que había a la izquierda que no sale en la foto c Una parte de luz directa sol y gran parte de indirecta suelo y paredes laterales d Directa sol Imagen con intercambio por la no editada Al inicio ponía muy simplificada porque los focos de luz que entendemos como primarios en su trayectoria interaccionan entre si y entre los secundarios generando infinidad de terciarios con amplitudes distintas Todo el espacio está lleno de emisiones de luz multi direccional Procesado de un archivo raw Parto de este tipo de archivo por ser el más flexible e idóneo para este tipo de ajustes Al abrir un archivo raw nos encontraremos con una temperatura de color y corrección de matiz única para toda la escena estos valores son los que ajusta la máquina de forma automática o de forma personalizada pero siempre con un valor único para toda la escena Como hemos visto en el ejemplo anterior dependiendo de la zona de la escena podemos tener múltiples temperaturas de color por lo que si queremos hilar fino tendremos que ir seleccionando zonas y aplicando en cada una su temperatura correcta Que vieron nuestros ojos en el momento de la toma La capacidad de amplitud de la zona enfocada

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  • CANON EF 28-135 mm. f/3,5-5,6 IS USM - Prueba - Review - Test
    de montura K y formato completo Con este nuevo zoom de rango focal estándar Ricoh prepara el camino del uso más habitual de la anunciada Pentax DSLR de formato completo Como es normal el zoom es apto para nueva DSLR y para las actuales de formato APSc El nuevo zoom es ligero poco voluminoso y de zoom por extensión frontal simple Sellado al agua y polvo WR y provisto de motor ultrasónico en su módulo de enfoque Hasta que no se pueda probar poco más se puede decir del producto un zoom que presumiblemente llegará a España a finales de Octubre Las siglas habituales de PENTAX que describen sus especificaciones son SDM Motor de enfoque con motor tipo supersónico WR Sellado contra salpicaduras HD Revestimiento frontal de baja reflexión A continuación una fotografía del zoom la ficha de los detalles de diseño y operativos y la de c c t t CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS Fabricante Descripción Valor Círculo de Imagen 35 Peso 787 gr Dimensiones L 109 5 mm Ø 88 5 mm Tamaño del Filtro 82 mm Construcción 17 Elementos 12 Grupos Láminas en el diafragma 9 red Ángulo de visión Horizontal en 35 mm 84º 34 5º Aberturas Max

    Original URL path: http://www.digitalcamaralens.com/Html/Objetivos/Pentax/24-70%202.8%20D%20FA/Const.%20y%20Ergonomia.htm (2016-02-16)
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  • Tamron 18-200/3,5-6,3 Di II VC - Prueba - Review - Samples Gallery
    Esta página utiliza marcos pero su explorador no las admite

    Original URL path: http://www.digitalcamaralens.com/Html/Objetivos/Tamron/Tamron%2018-200%20VC/Escornalbou/Galeria_Scornalbou.htm (2016-02-16)
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  • DigitalCamaraLens.com - Back-Front Focus en CSC
    el sensor principal Es el mismo sensor que capta la imagen el que hace la función de enfoque Como sabemos este sensor posee un filtro de color primario que especializa a cada foto sensor en el registro de una determinada frecuencia Debido a ello para realizar la función de enfoque y obtener el mejor contraste RGB debe trabajar triangulando tres o más fotosensores aplicando los algoritmos que cada fabricante haya desarrollado Es evidente que estos algoritmos están en el firmware y es algo que desconocemos los mortales lo que sí he podido verificar en más de un modelo es que en la obtención del enfoque no se prioriza la linealidad de los tres canales RGB Es decir puede existir una elección del mejor contraste medio con un mayor desequilibrio RGB que otra más equilibrada y con un ligero menor contraste medio Al tratarse de un tema de software es evidente que no se puede extender a todas las cámaras y modelos existentes ya que con un simple cambio de firmware la máquina puede trabajar de otra forma Sensor Principal sensor provisto de forma permanente de filtro de color primario RGB Bayer Sensor del Módulo de Enfoque de una DSLR sin filtro trabaja en blanco y negro Abajo un croquis de una DSLR donde se aprecia en amarillo la posición de dicho módulo Antecedentes La primera evidencia de ineficacia de este sistema de enfoque se registró en la Prueba de la Sony A7r Con una óptica excelente la máquina de forma eficazmente constante enfocaba atrás sobre un patrón de líneas blancas y negras Al no tener la posibilidad de ajustar el foco no había nada que hacer La incidencia quedó ahí SONY ALPHA 7 r con SONY FE 55 1 8 ZA MTF50 46 l p mm MTF50 40 l p

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  • Tamron SP 45 mm. f/1,8 Di VC USD - Presentación
    la base que será el ADN de esta nueva gama Así vieron la luz ayer estas dos nuevas ópticas al más puro estilo de las presentaciones de las ferias de antaño levantando un pañuelo negro Argumentos técnicos Abertura máxima de f 1 1 8 para ofrecer un buen desenfoque y mantener un tamaño compacto Estabilización óptica VC Tamron presume de ser el primer fabricante en implementar en este tipo de ópticas se entiende por su abertura máxima un sistema de estabilización Tamaño compacto Distancias mínimas de enfoque muy reducidas 20 y 29 cms respectivamente Motorización de enfoque USD ultrasónica de anillo Revestimiento del elemento frontal eBand Así llama Tamron a su revestimiento a base de Fluorita inyectada con nano partículas Detalle del anillo en la base y de la superficie satinada del barrilete Detalle del sellado a la intemperie Especificaciones técnicas resumidas 35 1 8 Di VC USD 45 1 8 Di VC USD CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS Fabricante Descripción Valor Círculo de Imagen 35 mm Peso 450 gr Dimensiones L 78 3 mm Ø 80 4 mm Tamaño del Filtro 67 mm Construcción 10 Elementos 9 Grupos Láminas en el diafragma 9 r Ángulo de visión Diagonal en 35 mm 63

    Original URL path: http://www.digitalcamaralens.com/Html/Noticias/150901_Tamron_News/Presentacion_45_1.8_y_35_1.8.htm (2016-02-16)
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