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  • Aberraciones Cromáticas Laterales - Objetivos DSRL
    Muestreo al 100 de una esquina a 4 5 partes y centro Cada línea en ambas imágenes esta formada por 13 píxeles Si miramos estos recortes y los analizamos al 800 podemos ver que por la izquierda hay cinco píxeles bien visibles con degradado de tono de color magenta no hay coincidencia del verde Pasados estos primeros cinco píxeles nos encontramos con otros cinco donde el verde entra de forma progresiva y se genera un color antracita con un a ligera dominante azul A partir de estos diez píxeles vemos solo el verde con tres o cuatro píxeles degradados Si hacemos un muestreo de color centro esquina del área central que en esquina resulta ser muy pequeña 3 píxeles vemos que en el centro tenemos como reproducción del negro de la carta con unos valores promediados de 50 50 50 y en la esquina digamos útil 50 60 50 respectivamente por RGB El color original lo tenemos ya desvirtuado en toda la línea luego si se hace un muestreo para restaurar los cinco primeros píxeles magenta mediante soft el color que se coja ya no será el que había en la escena Cada programa podrá trabajar tal y como esté diseñado y generalizar en este tema sería muy gratuito y erróneo pero lo que es cierto es que no hay una información válida en ese área para reconstruir la totalidad Por la experiencia que tengo con algunos programas habitualmente corrigen los perfiles muy evidentes sacrificando contraste y tamaño nativo pero no la zona final que está igual de afectada En otra AC más severa y casi monocromática se aprecia en esta anchura lo mismo y además en el nº 5 podemos ver el rapport del descentrado así como la afectación dependiendo del ángulo de incidencia respecto al eje central De izquierda a derecha nueve píxeles de color azul 4 verdes 1 casi negro que es la única zona donde se centra lo suficiente el rojo en esta anchura de línea Cuantos píxeles se reconstruirán por soft Que color escogerá como patrón Muestreo al 100 de una esquina a 4 5 partes y centro Misma esquina ampliada al 300 Por último abajo podéis ver la esquina extrema de un zoom 24 mm a f 1 4 5 En esta aberración en una fotografía normal solo se aprecia claramente el halo verde en perfiles lo suficientemente anchos y con un contraste adecuado para que se generen con esta magnitud Debido a la orientación y tamaño de las líneas podéis ver en las verticales que la transición o suma de los tres no llega ni a un solo píxel y a la derecha dos píxeles B R En cambio como la horizontal es suficientemente ancha para que propicie el centrado del canal azul se generen 3 5 partes de la línea de color marino porque a negro no llega evidentemente Mirando a 12 cms a la derecha en la misma carta vemos líneas con la misma orientación pero con menor tamaño donde la

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  • Aberraciones Cromáticas Longitudinales - Distancia de enfoque
    4 mts 5 mts A partir de aquí para no alargar el tema en exceso cojo las cartas de 2 y 5 mts las pongo en mosaico hago zoom a 600 busco la zona resolutiva con un contraste del 50 en la de 2 mts y pongo al lado la escala equivalente en tamaño de los 5 mts 16 para los 5 mts y 25 para los 2 mts Con esta igualación aíslo la variante de una mayor magnificación del mismo objeto por parte de la más cercana Después observo el tamaño de ambas ACs De esta forma se podría medir la AC estableciendo un de la misma sobre el tamaño del sensor Según mi criterio entiendo que es el único camino de evaluar y o trasladar la magnitud de las ACs sobre el plano focal Hacerlo de for ma lineal o sea por píxeles siempre penalizaría la misma óptica cuando se pruebe en una cámara con más resolución La miniatura inferior es el link de descarga de la captura de pantalla a 1024 x 653 px 5 mts 2 mts En este momento me surge una duda importante duda sobre la que yo puedo tener un criterio porque no se si está reglada o no se admite info para completar el tema Viendo la miniatura superior se observa fácilmente que en la captura de pantalla de los 5 mts hay un menor contraste 48 en sentido vertical y 32 para el horizontal además como suele suceder con los sistemas digitales que he probado no está vinculado a una óptica en concreto la máquina resuelve mejor las líneas verticales que las horizontales El menor contraste de la captura de los 5 mts se debe a un incremento notable de ACLs llegan a tal magnitud que tenemos líneas horizontales con un color 128 158 150 Toda línea que supera los ocho píxeles y esta en el centro de la toma se aprecia claramente muy verde Cuando la línea tiene un tamaño superior siguen los ocho píxeles de afectación y en los restantes se consiguen uno valores R G B más lineales Y ahora viene la duda que desviación máxima de los tres canales puede aceptarse como válida para dar por buena la escala resolutiva Hay que recordar que hablamos de fotografía en color En la toma de 2 mts el contraste es superior máx 61 y los tres canales están más nivelados 122 140 146 en H y 122 132 142 en V A continuación damos una vuelta de tuerca más y bajamos varias escalas en ambas distancias hasta una ocupación de diez píxeles por línea Abajo podéis ver un recorte al 600 de la escala en las dos distancias y dos recortes al 100 de la carta Fijaros en el color de las líneas de los 5 mts 5 mts al 600 10 Px 2 mts al 600 10 Px 5 mts al 100 10 Px vs Esc nº 17 2 mts al 100 10 Px vs Esc nº 29

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  • DigitalCamaraLens.com - AMPLIACIÓN DE LA TEMPERATURA DE COLOR
    son corregidas por nuestro cerebro de casi todas las aberraciones ópticas en milésimas de segundo además de ajustar el enfoque y temperatura de color Nosotros después las recordaremos como un todo sin haber existido nunca realmente esa visión tan amplia y rectificada de forma global La publicación de este pequeño artículo la ha propiciado dos eventos que se han juntado casi de forma simultánea De una parte la observación en el tratamiento personalizado de los archivos RAW del apartado que nos ocupa por parte de Nikon que he notado de forma más llamativa en la última prueba de la Nikon D3X Por otra parte el envío de la fotografía que va a servir de ejemplo por parte de una compañera de afición Patricia González Sta Cruz de Tenerife En cuanto a la ejecución de la operación en Photoshop os dejo el enlace de Mauro donde lo explica muy bien y como es así mejor no repetirse ni mucho menos mejorarlo El primer jpg que recibí de esta toma fue el siguiente Un archivo revelado con los ajustes de WB de la toma 5500º 5 Mg en el que se aprecia un cielo crepuscular bastante natural en color y tono así como el mismo reflejado en el agua casi de forma simétrica Casi en el centro de la imagen un templo iluminado por una mezcla de focos halógenos y tungsteno aparece la zona central de un color amarillo anaranjado muy saturado el típico de estas luces cuando el WB no se ajusta de forma manual Si ajustamos el WB con un cierto compromiso a la zona iluminada para neutralizar ese tono obtendríamos la imagen de abajo Aún seguimos viendo aunque muy reducido el amarillo magenta de los focos pero estamos al límite con el tono de la piedra El cielo y su reflejo en el agua está de un azulón totalmente irreal A partir de estas dos tomas me interesaba aprovechar el color de la zona central de las tres partes del tempo y su reflejo en el agua Tratar el agua y el templo por zonas distintas iba a ser muy complejo ya que también hay sombras de los árboles Un solo degradado lineal me iba a proporcionar un cielo natural pero el templo y sus reflejos poco corregidos además de no coincidir con su reflejo en el agua Primero probé un degradado reflejado pero la zona aprovechada central era muy estrecha y el agua de la zona central se desvirtuaba por momentos Luego opté por cortar la imagen por la zona central exactamente por la línea final de agua horizontal y tratar las dos mitades de forma independiente Utilizando como fondo la segunda imagen más azulada 3100 ºK 5 Mg coloqué en la mitad superior la correspondiente de la mitad de la Original Aplique un degradado lineal de cien a cero obteniendo esta primera imagen Ya tenía le cielo y el templo arreglado Creé un jpg de transición de la misma y lo utilicé como base para la segunda

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  • Cámaras Digitales sin espejo - EVIL - Mirror less
    mostrarlos TÉCNICOS Cámaras digitales sin espejo un nuevo segmento Página 0 Índice de Apartados Introducción Un poco de historia Aspectos técnicos propios Modelos actuales Argumentos existenciales Diferencias en el concepto por marcas Oferta actual de objetivos específicos Objetivos compatibles Sistema Micro 4 3 Ópticas intercambiables subordinadas parcialmente al sistema Operatividad Enfoque y Obturación Calidad fotográfica Resumen El explorador no admite los marcos flotantes o no está configurado actualmente para mostrarlos

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  • Cámaras DSLR vs Mirrorless (sin espejo) - DigitalCamaraLens.com
    proyectada es reflejada en un espejo con una posterior reorientación mediante un pentaprisma hacia el visor El mecanismo tiene un elemento móvil el espejo principal más uno secundario detrás y tres elementos ópticos fijos que son la pantalla de enfoque el pentaprisma y el visor Con este sistema vemos la imagen directa con la iluminación real de la escena y al meter el ojo en el visor lo hacemos aislándonos del entorno Esta forma de ver la escena tiene la gran ventaja de que podemos verla con cualquier situación de iluminación sea a contraluz o con el sol a nuestra espalda La forma más habitual de fotografiar es con el sol detrás y es en ese caso la visión por pantalla se hace muchas veces imposible El obturador está cerrado y una doble imagen es proyectada por el espejo secundario hacia el módulo de enfoque El módulo gestiona el enfoque por detección de fase mediante un determinado número de fotosensores estos generarán en el visor sendos puntos de enfoque que se gestionan a voluntad mediante un botón dedicado Con el motivo encuadrado y enfocado al disparar los espejos se abaten hacia arriba y el obturador se abre y se cierra realizando la toma Sistema CSC Mirrorless o sin espejo No hay espejos ni pentaprisma por lo que la escena la veremos principalmente por pantalla o por el visor electrónico EVF Electronic Viewfinder si dispone de él que a veces por diseño lo encontramos en el mismo sitio del óptico de las Reflex En otras ocasiones si el modelo no dispone se puede añadir como accesorio en la zona superior La imagen que vemos por el visor electrónico es a tiempo real y es captada por el sensor que se encuentra libre frente al objetivo desnudo por estar el obturador siempre

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  • Curvatura de Plano de Enfoque - DigitalCamaraLens.com
    frontal Según se puede apreciar en la figura Nº 1 que reflejaría un teórico angular fijo de 20 mm donde D Distancia máxima de curvatura del primer elemento óptico D Distancia máxima de curvatura transportada al plano focal A B y C serían tres puntos de referencia alienados en un recta paralela al plano focal El enfoque se realizaría al punto B A B y C corresponderían a los puntos de foco correcto que realiza en objetivo ajustado el foco al B Tal y como se puede apreciar en este primer croquis el punto B quedaría enfocado correctamente y el A y C desenfocados El desenfoque se debe a la traslación de la curvatura de los primeros elementos ópticos que fijan el grado de abertura Para comprobar este principio hemos hecho una prueba muy sencilla y gráfica Para que se manifestara esta curvatura de forma más contundente se ha cogido una cámara FM y un objetivo fijo de 20 mm de esta forma podemos ver el efecto del arqueo en toda su magnitud Cámara Canon 5D Objetivo Zeiss Flektogon 20 2 8 Probetas 3 pilas de 1 5 V AA colocadas una en el punto B y dos en el C de forma escalonada Distancia 45 cms desde el objetivo a la pila central y 36 cms de separación de las laterales a la central Ajustes de la máquina f 1 2 8 enfoque puntual al centro archivo de captura RAW y procesado del jpg con RS2006E Para saber el desfase de desenfoque se colocó previamente un escalímetro en el lateral derecho inclinado 45º y se realizó una toma El desfasé fue de 4 cm tal y como se puede apreciar en la toma recortada la cual no se ha vestido bien por no modificar nada Sabiendo que el desfase

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  • Desplazamiento de foco - focus shift on lens
    contraste suben los valores y sobre todo hemos perdido nitidez al no tener una alineación similar En las línea nº 9 incluso se aprecia el aumento de tamaño de 1 px a consecuencia de una mayor aberración esférica La pérdida más grave consiste en la falta de coincidencia en plano focal de casi la totalidad del canal verde por ese motivo podemos ver las líneas en especial las escalas más pequeñas con un halo rojizo La falta del canal verde resta nitidez y fidelidad de reproducción de color f R G B 1 2 22 39 49 1 2 5 46 1 59 Si en vez de haber hecho esta prueba con estas cartas la hubiéramos hecho con una imagen real quizás diríamos que este objetivo a f 1 2 5 es blando pues bien ni es blando ni es duro simplemente el foco se ha ido atrás Si queremos hacer la prueba del nueve podemos hacer la segunda foto la que tiene un cierre más de diafragma bloqueando el foco inicial en MF y desplazando el testigo 1 cm hacia atrás distancia de estas series 3 mts de esta forma el testigo quedará situado en el plano donde se atrasará el foco a f 1 2 5 la imagen que obtendremos tendrá mejor nitidez además de un mayor contraste como consecuencia del cierre de diafragma Ver comprobación abajo ampliado 28 9 2011 Cómo corregir los efectos del DF La única forma de corregir este fenómeno es sacrificar el mejor foco de la abertura máxima en favor de las siguientes Como norma más razonable se ha de pensar que con una óptica f 1 1 4 la mayoría de las fotos las hacemos de f 1 2 en adelante en este caso si nuestra máquina posee micro ajustes de foco deberíamos de ajustar el mismo a f 1 2 ó 1 2 5 Hecho este ajuste en el caso de que queramos disparar a f 1 1 4 ó f 1 1 8 quitaremos el ajuste hecho anteriormente Qué es un lío pues claro pero es la única opción que tenemos si se quiere hilar fino en esta materia Cómo podemos ver si un objetivo analizado en esta web padece DF Mirando la secuencia de cartas de estudio y observando que en el primer cierre el contraste y los niveles R G B no empeoren Todas las secuencias de estudio están hechas enfocando en modo AF o en MF según el comportamiento del producto por consiguiente el foco siempre se hace a máxima abertura No hay que confundir el desfase R G B con un índice de ACs longitudinales importante cuando esto sucede el primer diafragma ya padece de un desfase importante R G B y en los sucesivos al aumentar la PC se va produciendo una mejor alineación A continuación pongo dos diafragmas de una óptica que también padece los efectos de esta aberración pero con una magnitud mucho más contenida a simple vista solo es posible distinguir el

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  • Corrección en Máquina de Aberraciones Opticas
    mejores resultados y el producto puede apreciarse más Personalización Está claro de que si una óptica produce unos determinados defectos en la imagen el que mejor lo sabe es el fabricante Con estas correcciones personalizadas realizadas en el mismo procesado del RAW los resultados van a ser mejores que si realizan después en un jpg o en un RAW con un programa generalista Además de ser mejores el tiempo que ahorra al usuario a posteriori es inestimable Beneficios También está claro que si estos pecadillos ópticos son veniales habrá un número más elevado de usuarios que podrán acceder a estos objetivos ya que su PVP será inferior a otro que esté fabricado con un mayor coste industrial Sobre este particular habrá detractores que preferirán tener una óptica cualitativamente superior con el precio que corresponda y otros que se ceñirán a los resultados y no se preocuparan tanto en estos aspectos También es lógico que en un zoom económico con esta particularidad seremos más transigentes y hasta agradecidos pero que con un objetivo de gama superior nos cambie el chip Con un objetivo de gama alta se piensa en una amortización más larga una menor depreciación y un uso con muchos cuerpos a lo largo de su vida Que en los cuerpos futuros o alternativos actuales tenga la misma calidad de resultados es un argumento que a más de uno le podrá intranquilizar CORRECCIONES EN CÁMARA Viñeteo Sin lugar a dudas el viñeteo es la primera corrección en cámara que surgió en la Leica M8 posteriormente en la Nikon D300 D3 D700 y ahora la nueva Canon 50D y supongo que las sucesivas En la mayoría de objetivos y zooms de reciente factura se ha abusado en los dos extremos focales de viñeteo En la zona más angular por ser más lógico y en la zona de más tele como medida de favorecer un contraste superior para compensar la lógica bajada de resolución De todos los arreglos ópticos el viñeteo es el que tiene una mejor terapia con unos resultados buenos y unos efectos colaterales inapreciables El trabajo que realiza la cámara es la reducción de saturación y aumento de brillo exactamente en el píxel donde lo necesita y en su justa medida No se trata de clonar pixeles adyacentes si no de recuperar el brillo y saturación que tendría si el zoom no viñeteará El como lo realiza además es muy sencillo En el firmware de la máquina existen un gran número de mapas con una extensa gama de focales diafragmas que contienen las coordenadas de los píxeles exactos donde hay que ajustar el archivo que se va a procesar Este mapa es fácil de obtener en un laboratorio previamente y no variará nunca a no se que se utilice un tele convertidor Es un proceso ópticamente sencillo con un tratamiento personalizado por focal diafragma con unos resultados óptimos en el que solo se necesita un procesador potente para no reducir la cadencia de la ráfaga o alargar el de

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