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  • Fotografia macro vs retrato.
    de Retrato es muchos más convexo que el de Macro Estas diferencias de diseño entre ambos otorgan unas características de desenfoque diferentes que a la postre es lo que generalmente se busca El objetivo de Retrato con curvatura de plano de enfoque negativa no todos se diseñan así podríamos decir que tiene un desenfoque selectivo y más temprano en la progresión centro esquina El objetivo Macro tiene un enfoque mucho más plano menos curvatura de plano de enfoque o sea los elementos entre a y b situados en el mismo plano aparecen más enfocados Este aspecto es muy importante en fotografía macro cuando queremos fotografiar una imagen alargada y deseamos que esté bien enfocada de esquina a centro y esquina imagen inferior Desenfoque Retrato Cuando hacemos un retrato con un objetivo diseñado para este fin con el mismo f obtendremos un desenfoque lateral más acusado Desenfocaremos más donde generalmente queremos hacerlo que es en el entorno próximo y en el total lateral del encuadre siempre que los motivos estén en el mismo plano de enfoque atrasados y o muy adelantados Macro El enfoque más plano de un objetivo Macro nos posibilita obtener una PC más homogénea en todo el encuadre del plano enfocado Esta particularidad posibilita obtener una imagen si se puede situar paralela al plano sensor bien enfocada con un diafragma menos cerrado A menor cierre de diafragma el contraste y la nitidez no se resientes de forma tan importante al tiempo que podemos obtener unos tiempos de exposición más seguros o usar un valor ISO menor Color Esta prestación sea para aplicaciones Macro como para Retrato vendrá dada por un buen control de las ACs sean longitudinales como laterales Si el nivel de ACs es bajo la reproducción del color original es más fiel y al revés Se entiende fiel también a la fidelidad de procesado que nos facilita el sistema En la disciplina de retrato valoraremos más la ausencia de ACs longitudinales ya que inciden al 100 en la persona siempre que esté colocada en los dos tercios centrales En fotografía macro si queremos una imagen sobresaliente en este sentido valoraremos tanto la longitudinales como las laterales Recordar que cuando una óptica padece de ACs en el post proceso podemos maquillar los fringes pero la nitidez que se obtiene siempre es mediocre y de forma irreversible Ver más Ver más Contraste Las ópticas diseñadas para retrato poseen habitualmente un contraste medio Las ópticas macro puro tienen un contraste muy superior hablando siempre con enfoque a infinito La ópticas macro se han diseñado para un uso que se prevé en distancias cercanas o iguales a la mínima de enfoque En esas condiciones la PC varia por décimas de mm habitualmente se trabaja con diafragmas muy cerrados f 1 13 f 1 16 al tiempo que la pupila de salida se encuentra muy alejada del plano focal Un contraste inicial alto favorecerá un valor final superior una vez aplicada la pérdida originada por la difracción que se produce al

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  • Digitalcamaralens.com - Distorsión Geométrica vs Distancia 2ª
    si en un valor alto de distorsión observamos pocas líneas el efecto engaña al ojo y nos da la sensación de tener todavía una distorsión más alta Estos resultados reflejan el comportamiento de este zoom siempre con las misma focal y en las distancias expresadas Al inicio se decía que la posible variable podría constituir la diferencia entre una lente simple y un objetivo compuesto pues bien visto el efecto ahora vamos a ver las causas Variables En base al enunciado inicial cuando nos retirarnos esos 9 40 mts del motivo hemos introducido dos variables Una es la nueva distancia de enfoque por el incremento de distancia y por consiguiente la nueva distribución interna de los elementos y o grupos del zoom para efectuar dicho enfoque La otra es en estas distancias un ligero cambio de perspectiva Debido a este cambio interno para realizar el nuevo enfoque se produce una modificación en el resultado de la proyección del circulo de visión inicial La modificación viene dada porque la pupila se acerca mucho más al plano focal o sea al sensor o película y pese a acercarse más no debe de disminuir el diámetro dicho circulo En objetivos fijos este enfoque desplaza todos los grupos hacia atrás cuando se pasa a una distancia superior y al revés cambiando el ángulo de incidencia de los haces de luz especialmente en la periferia de dicho circulo Otro cambio producido por el enfoque es que reduce un poco el cuadro cuando la distorsión es negativa y al revés por el aumento o disminución del radio del circulo de visión Por último esos 9 40 mts más de distancian establecen un cambio de perspectiva pequeño pero lo establecen De forma inversa cuando nos acercamos a un objeto de forma acusada y variamos el enfoque a su distancia mínima los grupos ópticos se desplazan hacia adelante de forma importante En objetivos gran angulares la distancia no es tan acusada pero en angulares medios y focales de 35 80 mm la distancia es considerable Pues bien se puede afirmar que el movimiento interno de enfoque IF en el caso de este zoom y la adaptación del circulo de visión a esta nueva distancia cambia de forma importante la distorsión geométrica en distancias cortas o muy cercanas a su d m d e El testimonio del efecto de forma gráfica está arriba en las muestras Muestras que representan el uso normal del producto y esa será la distorsión con la que nos vamos a encontrar Ahora se exponen otras realizadas a propósito para contrastar de forma empírica la causa Para ello nos vamos a una pared contigua más baja y nos situamos a 28 cms enfocamos y después situamos el conmutador de enfoque en MF Tenemos el zoom en la posición de la fotografía inicial con la distorsión a 3 89 Nos retiramos a 1 5 mts y realizamos la fotografía evidentemente desenfocada La distorsión que resulta está muy cercana a la correspondiente de los 28 cms 3

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  • Dsrls y sus objetivos
    máquina o máquinas que vayamos a tener y aquí es donde actualmente van a empezar las espinas pues la calidad de la oferta actual no ha evolucionado a la misma velocidad y de forma sincrónica Hay muchos productos en el mercado si pero como decía el poeta hay que distinguir las voces de los ecos Para que tengáis un idea del posible binomio entre máquina y objetivo a continuación os detallo en una pequeña tabla una serie de cámaras Compactas estas simplemente a titulo de curiosidad y Dsrl s con su capacidad resolutiva teórica o sea el tamaño de archivo que nos van a proporcionar su tamaño de sensor y su necesidad de información en l p mm Su resolución total y su resolución relativa que a nivel de exigencia es la más importante En cuanto al tamaño del sensor y su resolución en cualquier cámara va a ser un factor determinante con la misma información óptica pues a más pequeño simplemente va a hacer virtualmente de zoom digital sobre el circulo de imagen Y al igual que lo podemos observar en muchas cámaras compactas actuales si no disponen de una buen objetivo cada día vamos a ver con más píxeles la mala óptica que tienen Modelo de Cámara Tamaño Sensor Total Píx Pix mm2 Pix mm l l p mm Teóricas l p mm Verificadas Compactas en mm en MP 1 2 7 5 37 X 4 04 5 230 470 480 240 1 1 8 7 20 X 5 35 7 181 724 426 213 1 1 8 7 20 X 5 35 8 207 684 456 228 2 3 8 80 X 6 60 8 137 714 371 185 Dsrl en mm en MP Canon 10D 22 70 X 15 10 6 17 504 132 66 Canon 20D 22 50 X 15 00 8 23 704 154 77 55 6 Canon 1D MII 28 70 X 19 10 8 2 14 959 122 61 49 0 Canon 5D 35 80 X 23 90 12 8 14 960 122 61 43 6 Canon 1Ds MII 36 00 X 24 00 16 7 19 329 139 70 53 0 K M Dinax 7D 23 70 X 15 70 6 1 16 533 129 65 Nikon D70 23 70 X 15 70 6 16 228 127 64 Nikon D200 23 60 X 15 80 10 2 27 355 165 82 58 6 Nikon D300 23 60 X 15 50 12 2 29 614 181 91 61 0 Nikon D2X 23 70 X 15 70 12 4 33 325 183 92 Olympus E 500 17 30 X 13 00 8 35 571 189 92 Pentax ist DS2 23 70 X 15 70 6 1 16 533 129 64 El valor de l p mm líneas pares milímetro es un valor teórico teniendo en cuenta los píxeles reales que tenemos en el archivo y el máximo posible que podría resolver con una gestión de captura y procesado perfecta En la columna de

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  • DigitalCamaraLens.com - Especial Tototerreno
    Tamron Adaptall ver productos y compatibilidades Hay más compatibilidades o posibilidades mecánicas No pongo más porque la omitidas o no posibilitan el enfoque a infinito Nikon F con M42 p e o los resultados no son idóneos Canon FD sobre EF con adaptador mediante lente correctora Otras son muy remotas por el sistema de origen Según el sistema de que se trate este nos ofrecerá más o menos ayudas en cuestiones de telemetría y fotometría Concretando Nikon y Pentax nos permiten usar la telemetría confirmación de enfoque de la cámara aunque usemos ópticas del propio sistema sin CPU o ajenas al mismo Canon es la menos colaboradora en este tema En el caso de Canon para compensar su menor colaboración es preferible usar adaptadores con chip estos adaptadores engañan a algunas máquinas Ojo porque las últimas Canon 5D MkIII y es posible que otras no se dejan engañar por ahora Este tema hay que actualizarlo por cada modelo y en su momento Enfocar El movimiento del anillo es aconsejable hacerlo desde la distancia mínima de enfoque a infinito ya que en las distancias más cercanas el recorrido es más amplio y tenemos más margen para detener el giro al ver el aviso destello por pantalla y no pasarnos en exceso hacia adelante El mejor sistema si se mantiene la misma pantalla de enfoque evidentemente será por visión directa live view después por la confirmación de enfoque del sistema ya sea porque el propio sistema lo hace o por el engaño del chip del adaptador Cuando se hace por confirmación de enfoque es posible seleccionar el punto de enfoque más adecuado de todos los disponibles Si el motivo que vamos a enfocar se encuentra lejos del punto central y vamos a usar un diafragma muy abierto es mejor enfocar por el

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  • Enfoque, Fotometría y Equilibrio de Iluminación de la Escena. - DigitalCamaraLens.com
    la posibilidad mediante distintas herramientas de recuperar sombras de forma importante hasta 5 EVs chequeados en la Nikon D600 aflorando en estas una nitidez notable con un ruido residual bajo Por todo ello a la hora de hacer nuestra foto la inquietud de que si voy a exponer bien o si voy a quemar subexponer en exceso hoy en día ha quedado muy minimizada Hay que equivocarse mucho para estropear de forma irreversible un archivo La prueba práctica la he realizado en un escenario que tengo muy contrastado no hay mes que pase dos o tres veces por él Las condiciones las detallo a continuación Focal 35 mm a f 1 8 Caballete y lapso de ejecución de 2 min Grabado de archivo raw y revelado mediante Adobe Camera RAW CS6 WB unificado a 4000 K y 3 de matiz Importante Usar ACR y unificar los valores de WB nos acerca mucho el mapa color de ambos sistemas y por lo tanto el brillo general de la escena Medición Evaluativa Matricial Tiempos de exposición ajustando en ambas 1 33 EV con este valor se conservan las luces altas y ambas máquinas realizan una exposición similar Nikon D600 1 125 s Canon 5D MkIII 1 160 s La imagen inicial que se obtiene es esta arriba La Nikon D600 ha necesitado un 22 más de tiempo para ofrecer unos resultados iniciales similares que la Canon 5D MkIII El tercio inferior izquierdo se ve un poco oscuro en los dos archivos mientras que las casas del fondo de pared blanca están a punto de reventar El cielo está bien de tono tanto en la parte baja como en la alta Continuo Nikon D600 Canon 5D MkIII Imagen con intercambio La inicial de la Nikon D600 si pasas el puntero por encima del nombre de la Canon 5D MkIII se intercambiará por la de esa máquina al quitarlo se restablece por el inicial Para obtener una imagen más equilibrada levanto 1 3 EV desde la base hasta el centro mediante la herramienta filtro ND al tiempo que corrijo el tono de la sombra con 33 Amarillo Ahora tenemos un cuadro general que visto por zonas se ajusta a la escena global que recordamos Con este levantado idéntico podemos ver claramente en el intercambio de imágenes como el tercio inferior izquierdo aparece más claro en el archivo de la Nikon D600 Por separado es más difícil apreciarlo A continuación pongo los dos archivos en PS mosaico y mido con el gotero área 51 px las cuatro zonas marcadas abajo Máquina Zona 1 Zona 2 Zona 3 Zona 4 Canon 5D MkIII 179 212 248 254 246 239 231 21 22 26 Nikon D600 165 208 248 246 240 239 228 25 26 28 Pese a que el argumentario principal de esta prueba es ver como trabajan dos sistemas actuales en el equilibrio de exposición de zonas de una imagen un poco compleja he querido ir un paso más allá pensando en el post proceso

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  • Gestiones Electrónicas de los Objetivos SLR
    Tokina etc En este modo de trabajar normal hay un intercambio de información objetivo máquina en la cual la máquina y su programa de exposición reciben por parte del objetivo la distancia focal seleccionada en el anillo del zoom del fotómetro la luz que llega a plena abertura y con estos datos más el modo de medición seleccionado y modo de toma establece el tiempo adecuado de exposición Posteriormente en el momento de realizar la toma será la máquina la que envíe la información al objetivo para que este diafragme en el valor adecuado una vez este establecido el foco Y en este caso y aunque no venga a colación con la finalidad del artículo Canon podría copiar la gestión de foco de la Nikon D200 desconozco si otros modelos de la Marca o Marcas la poseen que consiste en que si no hay foco correcto la máquina no dispara Es una seguridad importante y no un plus superficial ya que muchas veces con las Canon estás tan ensimismado en el encuadre y que no salga trepidada que al puntito verde no le prestas total atención e igual no está hecho el OK y disparas sin foco confirmado después te enteras en casa con el monitor Volvemos al tema que nos ocupa después de este paréntesis Pues bien todo este sistema cambia de forma susceptible de un objetivo a otro dependiendo de la configuración y el soft del chip del objetivo pueden haber y las hay distintos comportamientos en la exposición en más o menos tiempo y dependiendo de la focal utilizada Por ello cuando probamos un objetivo de un amigo en nuestra cámara o compremos uno nuevo y nos lleve a una exposición distinta a la que esperábamos no juzguemos por este motivo el producto sino que hay que hacer un test previo del binomio de este objetivo con nuestra cámara ver resultados y establecer como se trabaja con ese objetivo en concreto para que las tomas salgan correctas En la gestión electrónica que incorporan los objetivos actuales la firma Leica va muy por delante en ese sentido con objetivos como los de su montura M que incorporan un código binario de 6 bits por el cual la futura M digital reconocerá cada objetivo y optimizará su uso en esta cámara Esta optimización y esto ya son suposiciones que no conocimiento cierto podría consistir en que el objetivo le enviara la suficiente información a la máquina para que esta corrigiera en el procesado ya del RAW algunas deficiencias ópticas congénitas del mismo tales como viñeteo aberraciones cromáticas y distorsión geométrica Es la primera marca que se ha metido por este sendero optimización en la cámara del objetivo y no tengo la suficiente información como para afirmar hasta que punto llegarán esta optimizaciones y si estas correcciones serán voluntarias o de forma obligada al igual que puede ser la gestión de un estabilizador que es desconectable Si este sistema funciona bien que no tiene por que no hacerlo podría subsanar

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  • DigitalCamaraLens.com - Forografia Macro Accesible
    a la máxima A todas las ópticas les baja esta prestación cuando se sitúan a la d m e A ello se le suma la difracción que se provoca al diafragmar de forma importante para ganar la necesaria profundidad de campo Opciones que tenemos para poder hacer fotos de tipo macro Evidentemente la mejor de todas muchas veces no es la que está al alcance de nuestros bolsillos y aunque lo esté lo razonable es que nos surjan dudas acerca de su amortización Es decir nos gustará este tipo de fotografía pasada la fase inicial como para seguir usando y disfrutando un producto específico o acabará dentro de cuatro días en la vitrina y posteriormente en el mercadillo Llegados a este punto lo razonable sería empezar con algún objetivo lo más económico posible y probar unos meses para ver si realmente se consolida la afición a este tipo de fotografía La forma más económica de tener una opción macro cercana a 1 2 1 1 es transformar un objetivo muy estándar y económico para reducir su d m e nativa y con ello tener una magnificación superior Estamos hablando del clásico objetivo de focal fija 50 1 8 pieza que en muchas ocasiones la adquirimos conjuntamente con el zoom estándar Podemos aprovechar nuestro 50 1 8 comprarlo de ocasión sino lo tenemos y también podemos aprovechar ópticas antiguas y adaptarlas con un adaptador específico al sistema que tengamos Otra opción interesante si tenemos claro que haremos fotos de este tipo sería plantearnos en la compra del equipo inicial una óptica macro asequible siempre y cuando la oferta del fabricante y de opciones de terceros lo posibilite En el ejemplo del sistema que nos ocupa podríamos adquirir el Nikkor AF S 40 2 8 G DX Micro Evidentemente perderíamos un punto de luminosidad respecto al clásico 50 1 8 y su coste inicial nos crecería un poco 70 pero hay ventajas las hay Si optamos por una focal más larga también tenemos en este sistema el Nikkor AF S 85 3 5 Micro G ED VR que por precio se nos pone ya un poco cuesta arriba En este artículo se ha usado una DSLR de iniciación de nivel medio alto la Nikon D5300 cuya pantalla abatible y orientable nos facilitará mucho determinadas tomas así como evitar reflejos en ella en determinadas orientaciones y de un 50 1 8 del propio sistema En la siguiente tabla adjunto el P V P R para ver algunas de las combinaciones que podemos tener por tipología d producto Los precios de las ópticas de ocasión evidentemente fluctuarán según los casos Nikkor AF S 50 1 8 G Nikkor AF S 40 2 8 G DX Micro Nikkor AF S 85 3 5 G DX Micro VR Nikkor AF D 60 2 8 Micro Pentax 50 1 4 SMC M42 C Zeiss Jena Sonnar 135 3 5 229 300 549 400 100 100 Kit Kenko DG 12 20 36 mm Otros Kits de tubos sin

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  • Hiperfocal, profundidad de campo y difracción.
    la zona centro empieza a bajar llegando a igualarse con los laterales Si siguiéramos diafragmando incluso llegaría a valores inferiores a ellos En estas dos cartas de la zona central podemos ver gráficamente la bajada de contraste y nitidez Nikkor AF S 17 35 2 8 a 17 mm f 1 7 1 Nikkor AF S 17 35 2 8 a 17 mm f 1 14 También tenemos que saber que según el formato del objetivo o sistema que usemos FX DX ó compacta la zona de diafragma donde empieza a aparecer este efecto de forma nociva es distinta De forma general a formato de objetivo más pequeño la difracción aparece en diafragmas menores Interacción de los tres fenómenos de forma especial en fotografía de paisaje y o arquitectura Cuando nos disponemos a hacer una fotografía de paisaje generalmente queremos que nos salga todo enfocado por ello pensamos en usar diafragmas muy cerrados lo cual agrava los efectos de la difracción al tiempo que nos alarga los tiempos de exposición sumando el riesgo de trepidación En muchas ocasiones veo fotos en la red asociaciones o amigos donde se usan diafragmas más cerrados de lo necesario para asegurarse de que todo está a foco Se usan estos diafragmas a veces por el desconocimiento de los efectos nocivos de la difracción Como creo que no es cuestión de ir con la calculadora en el bolsillo de forma genérica y práctica en un paisaje con encuadre horizontal donde el horizonte quede en la zona del tercio superior suelo usar como punto de enfoque el AF inferior de la máquina Si es necesario por los motivos hago un pequeño reencuadre El diafragmado según el equipo f 1 9 para 35 mm FX f 1 7 1 para APSc DX y f 1 4 para

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