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  • DigitalCamaraLens.com - Objetivos de 35 mm. en cámaras APSc
    alta resolución mejor objetivos dedicados Mapa básico de objetivos y zooms de formato ASPc Inicios Desde que en el año 2 004 Canon con su Eos 300D empez ara a poner al alcance popular la fotografía digital con máquinas reflex aficionados y profesionales hemos buscado mejorar nuestras fotografías con todos los medios que hemos tenido a nuestro alcance Uno de ellos fueron y son los objetivos Con aquellos seis megapíxeles de las Canon 300D y las Nikon 70D hemos ido utilizando de forma indistinta objetivos y zooms de formato APSc y 35 mm Ante la escasez inicial de buenos objetivos APSc hemos buscado comprado cambiado etc los zooms del kit por otros de formato 35 mm Algunos se han gastado fortunas en zooms y objetivos pata negra para tener una imágenes cada vez mejores En el caso de Canon dada la extrema polivalencia de su bayoneta y registro focal los adaptadores nos abrieron las fronteras hacia ópticas ajenas al sistema e incluso al formato Los seis megapíxeles de resolución fueron creciendo pero siempre gestionando la captura con el mismo tamaño de sensor ya que este se encontraba atrapado en el sistema Seis ocho diez doce quince y los dieciocho de

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  • Ruido digital en Estudio vs de Campo - DigitalCamaraLens.com
    su reparto homogéneo Dentro de este efecto encontramos el ruido de crominancia afectación de color y detalle y el de luminancia brillo Como se hacen las pruebas de estudio por escalada de nivel En estas pruebas se establece un tiempo inicial de exposición adecuado para que a ISO 100 se obtenga un tiempo de aprox 1 30 50 s posteriormente se van subiendo los valores por pasos enteros por lo que los tiempos de exposición en cada paso se van reduciendo a la mitad respecto al anterior A ISO 100 partimos de unas muestras tipo correctamente iluminadas por lo que tenemos una información lumínica razonable para registrar A medida que subimos los valores ISO los tiempos de exposición se van acortando sucesivamente En la primera subida un paso el sistema recibe la mitad de información que en la toma inicial y así de forma consecutiva en las siguientes por lo que el programa tiene que ir amplificando la señal recibida de forma equiparable para poder efectuar finalmente la misma exposición Con este sistema tenemos una constante que es la iluminación de la escena y las variables son los tiempo de exposición y las consiguientes amplificaciones de la señal Que sucede en una prueba de campo En las pruebas de campo y o usos normales podemos tener dos situaciones 1 Que tengamos una iluminación pobre y para que no nos salga la foto trepidada tengamos que subir el valor ISO para obtener un tiempo de exposición adecuado En este caso la información lumínica que tenemos es baja o muy baja así como la temperatura de color que suele ser alta o compleja Si hacemos la foto en caballete evitamos subir el valor ISO pero si el tiempo de exposición es largo de 5 s por ejemplo el sistema también genera más ruido que en un ISO 100 de tiempos mucho más cortos No nos escapamos sea por ISO alto o por tiempo largo tendremos ruido en la foto 2 Que tengamos una iluminación correcta y o abundante pero sea por necesidad de profundidad de campo por tener una óptica poco luminosa o simplemente por querer congelar la imagen necesitemos unos tiempos muy cortos 1 1000 s por ejemplo En este segundo caso el ruido será menor y se corresponderá más a las pruebas de estudio Para reproducir las variaciones que se producen al mismo valor ISO pero con tiempos distintos he realizado esta prueba En las muestras podremos ver el mismo valor ISO 1 600 y la variable será el tiempo de exposición De esta forma veremos la progresión de la misma amplificación sobre una señal cada vez más pobre de información más oscura Este sistema se adecua más a un tipo de fotografía de tarde o nocturna la situación habitual en la que necesitaremos un tiempo de exposición que nos permita hacer la foto y no nos salga trepidada A la izquierda para comparar siempre sale el primer disparo de la serie con iluminación adecuada 1 40 s para ISO

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  • DigitalCamaraLens.com - Viñeteo - Nociones Básicas
    de proyección El ejemplo seria comparable al difusor de una ducha en la que hay un chorro central con agujeros un poco más grandes y unos agujeros periféricos más pequeños en los que el agua sale con menos fuerza Dependiendo de la distancia de la pupila al plano focal ese efecto se agudiza aún más pues a distancias más cortas el ángulo del cono es mayor y la diferencia de intensidad centro periferia se acrecienta además se suma que para conseguir esas distancias cortas en los objetivos de tecnología retro foco la pupila es sensiblemente más pequeña de diámetro por lo que todo suma para que esa diferencia de intensidad lumínica se produzca Con una mayor distancia focal tendremos un ángulo inferior que unido al aumento de distancia al plano focal y a una pupila más grande se irá reduciendo ese efecto En la Fig A se representa a un angular de 27 2 4 con su diafragma abierto al máximo el foco de luz que incide sobre la pupila a su máximo caudal lumínico Se puede apreciar la diferente longitud y ángulo que circunscribe la luz en su zona central y la mayor distancia lateral En la Fig B un típico 40 mm también a máxima abertura de diafragma Con el mismo tamaño de plano focal debido al menos ángulo de su incidencia óptimamente parece más pequeño y las distancias de centro a esquinas mas igualadas Qué sucede si cerramos el diafragma uno o varios pasos Al cerrar el diafragma la zona central de más intensidad lumínica disminuye proporcionalmente en tamaño y la zona periférica más pobre en luz se iguala un poco a la central con lo que el viñeteo se reduce de forma apreciable No es que se elimine sino que crece hacia la parte central volviéndose él circulo de imagen más uniforme De hecho el cierre del diafragma hace un efecto spray y pulveriza de forma más regular la luz Curiosamente al bajar la intensidad lumínica en él círculo de imagen el fotómetro y el programa de exposición hacen por lo general una medición más correcta con lo que las exposiciones nos salen mejor y al revés O sea a aberturas muy grandes en la zona central hay un exceso de luz que produce un efecto en el fotómetro inverso las exposiciones nos quedan un poco sub expuetas La medición aunque sea matricial o ponderada al centro detecta mucha intensidad en esa zona y reduce el tiempo de exposición Ese efecto lo apreciamos especialmente en tomas con baja luz a veces parecen salir con más luminosidad que la que realmente tenía la escena o nos parecía ver a nosotros por las correcciones que hace nuestro cerebro con la exposición que percibe del ojo Explicadas la razones por las que se produce el viñeteo en una fotografía vamos a ver hasta que punto es importante este problema y hasta que punto se exagera a veces de forma demagógica o innecesariamente dramática El viñeteo es especialmente molesto en

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  • DigitalCamaraLens.com - Especial Tototerreno
    como profesionales Son razonablemente adecuados para fotografías de paisaje interiores de dimensiones generosas eventos familiares excursiones turísticas objetos o animales en su ambiente natural etc Es el zoom que nos llevaremos de vacaciones de excursión etc para hacer fotografías mientras viajamos no al revés y nos permitirá solventar gran variedad de situaciones Antecedentes y situación actual Este tipo de zooms empezó a fabricarse para cámaras de películas hace bastantes años Como sucede en estos casos empezaron con rangos comedidos 28 105 mm después vinieron los 28 135 mm 24 135 mm 28 200 mm etc Todavía hoy en día nos podemos encontrar productos de este tipo en las tiendas la gran mayoría con construcción y prestaciones muy mejorables y otros muy correctos pero carentes de estabilizador y algunos incluso con CPUs desfasadas que los inhabilitan su uso en cámaras digitales Durante el nacimiento y posterior evolución de las cámaras DSLR de formato APSc estos zooms se fueron usando ya que en aquellos tiempos no existían alternativas dedicadas Pasaron los años y los fabricantes fueron lanzando al mercado zooms APSc que replicaban el rango focal de los anteriores de 35 mm A continuación pongo un detalle de la actual oferta probada de formato APSc y 35 mm así como otros pendientes Dados los rangos focales tan largos solo voy a relacionar los estabilizados Para los cuerpos Olympus Pentax y Sony al llevar estos el estabilizador en el cuerpo la oferta se amplia mucho más Zooms como el Tamron AF 18 250 3 5 6 3 Di II o el Sigma AF 18 125 3 5 5 6 DC por poner algunos ejemplos están en plena vigencia Solo trato de poner algunas referencias no de realizar un resumen de toda la oferta actual Nota las distancias focales que se expresan pueden ser en formato APSc y en 35 mm En el caso de mostrar las equivalentes en 35 mm irán seguidas de la abreviación f e ó 35 mm Formato 35 mm R focal 35 mm mm EF 24 105 4L USM IS 24 105 EF 28 135 3 5 5 6 IS USM 28 135 EF 28 300 3 5 5 6 L IS USM 28 300 Zuiko 12 60 2 8 4 0 ED SWD 24 120 Nikkor AF S 24 120 3 5 5 6 G VR 24 120 Nikkor AF S 24 120 4 G VR II 24 120 Nikkor AF S 28 300 3 5 5 6 G ED VR II 28 300 AF 28 300 3 5 6 3 XR Di VC Macro 28 300 AF 28 300 3 5 6 3 XR Di VC PZD 28 300 Formato APSc R focal 35 mm x 1 6 EF S 15 85 3 5 5 6 IS USM 24 136 EF S 17 85 4 5 6 IS USM 27 136 EF S 18 135 3 5 5 6 IS 29 216 EF S 18 200 3 5 5 6 IS 29 320 x 1 5 Nikkor

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  • Nikkor AF-S 10-24 mm. f/3,5-4,5 G ED DX -
    alto a la hora de manipular estos ajustes del menú A continuación detallo de forma muy escueta el método que suelo utilizar para fijar un micro ajuste en un zoom en el caso de ser necesario 1 Comprobar con una tarjeta de enfoque o con los utensilios que nos sean más prácticos pilas AA lomos de libros etc el estado de precisión de foco del zoom con la máquina que se usará Es necesario hacer las pruebas en la focal más angular en la media y en la de más tele Según la focal primero en una distancia equivalente a X50 de su focal después a unos 25 mts y por último a infinito Apuntar en cada zona los resultados obtenidos delantero correcto y o atrasado 2 Según la desviación que observo suelo probar inicialmente un par de tomas con una horquilla de 5 puntos en la distancia más corta y en las tres focales reviso resultados y si es preciso vuelo hacer una tanda reduciendo o ampliando el horquillado Lo que suele suceder es que al final hay que coger un valor de compromiso que nos mejore todos los valores iniciales y desistir de obtenerlos perfectos en todas las focales A partir de aquí hay que volver a comprobar el ajuste seleccionado a 25 mts y a infinito dependiendo del zoom seguramente lo volveremos a cambiar En cada rango focal el ajuste fino tiene su particularidad En focales largas la tolerancia de ajuste es mayor pero la menor profundidad de campo nos quita esa mayor holgura En las focales angulares la tolerancia es menor pero los desajustes que tenemos nos los enmascaran la mayor profundidad de campo Si entramos en los angulares de abertura máxima f 1 1 4 y trabajamos cerca de ella el tema se complica por los dos sentidos El ejemplo que veremos a continuación pretende ser un recordatorio de las limitaciones de los sistemas de auto foco actuales y al mismo tiempo un referente de interpretación sobre los mosaicos de cartas de resolución que publico A pesar de tratarse de un zoom ultra angular con una hiperfocal tremenda cuando nos acercamos a sus aberturas máximas debemos ir con sumo cuidado en el enfoque Una desviación de foco mínima hace que se exacerben los problemas ópticos laterales habituales Debido a la alta triangulación de la focal ese ligero desenfoque hace estragos en esquinas además de perder contraste en la zona central Las muestras que expongo a continuación están sacadas de dos sesiones cada una con un tipo de iluminación distinta y con un diferencial de 20 cms El método empleado es el habitual Cámara Nikon D300 Utillaje Trípode mando a distancia bloqueo de espejo Cartas 1 2 Din A4 Archivos RAW a JPG con A C R Ajustes procesado jpg todos los estándares menos enfoque Cantidad 65 Radio 0 8 y Detalle 25 Primera serie luz día dos metros de distancia en modo AF previo ajuste fino de foco Se han muestreado los 10 15 18

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  • DigitalCamaraLens.com -Comprobación Técnica de Objetivos y Zooms
    Din A4 las podéis sujetar en un cartón o superficie plana para poderlas situar en las posiciones necesarias Ajustes Cuando desembalemos el producto comprobaremos que la caja esté correcta que no haya signos de aplastamiento golpes importantes o mojada si viene por mensajería revisar bien antes de conformar Sacamos el objetivo y comprobamos que estén todos los accesorios que indica el folleto Extendemos el anillo del zoom si lo tiene el de enfoque manual los interruptores de AF MF estabilizador etc todos los componentes deben de funcionar de forma acorde a la calidad del producto Las holguras en los elementos telescópicos anillos de AF y otros se detallan en la prueba de cada producto Todos tienen una holgura más o menos razonable con la excepción del MF Zeiss que son relojería fina Los zooms de kits muy básicos suelen tener mucha holgura en el elemento telescópico del zoom y en el anillo de MF hay que asumirla Nitidez Es la característica más difícil de evaluar por parte de un usuario medio y o avanzado si se quiere hacer de forma correcta Para juzgar los resultados que obtengamos en este apartado debemos de dejarnos llevar por una cierta estimación y criterio razonable en base a la calidad anunciada al posicionamiento y coste del producto Ya sé que es un tanto ambiguo pero sin datos numéricos que podamos obtener es la única forma de juzgar este apartado Intentar elaborar unos resultados de resolución y contraste a nivel numérico y compararlos con los que el fabricante a veces anuncia requiere un material información de protocolo y experiencia que en la mayoría de los casos no se dispondrá a Nitidez Central Empecemos a comprobar el grado de nitidez en la zona menos problemática del objetivo Para eliminar la variable de la gestión de enfoque podemos empezar por hacer esta prueba con enfoque manual ayudándonos de visión directa Si no es así habrá que comprobar primero la gestión de enfoque Una mala gestión de enfoque distorsionará los resultados No olvidemos en esta comprobación la colocación de una probeta con suficiente contraste para que no ofrezca dudas acerca de la buena gestión de enfoque de la máquina 1 Colocamos el objetivo en la máquina y comprobamos que todo funcione correctamente que no de error de ningún tipo y que la máquina dispare y exponga bien 2 Ponemos el equipo en un trípode imprescindible en la posición y distancia que se indica aquí 4 3 Seleccionamos en el menú bloqueo de espejo y colocamos el cable disparador o activamos el temporizador para que trabajen de forma simultánea 4 Las distancias de comprobación son muy importantes Orientativamente podemos establecer un coeficiente de X100 para distancias focales de 10 a 24 mm y de x50 para focales de 25 a 200 mm para un 50 mm corresponderían 2 5 m No se debe de disparar en su abertura máxima o cercana a distancias superiores a 5 mts tratándose de focales estándar o inferiores 10 100 mm ver este artículo

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  • Comprobación de Enfoque Objetivos DSRL - DigitalCamaraLens.com
    van retrasando en profundidad aprox 6 ú 8 mm respecto a la primera de forma progresiva formando una especie de escalera Se hace foco manualmente al primer testigo y se hace la fotografía después se desplaza el conjunto lateralmente guardando siempre la perpendicularidad y se enfoca al segundo y así sucesivamente se va repitiendo con todos Posteriormente se comprueban todas las fotografías para ver si en cada fotografía el testigo enfocado ha quedado nítido y el anterior y posterior desenfocados Si vemos un desfase adelantado o atrasado de forma reiterativa nos indica que la triangulación imagen por el visor enfoque en el plano focal está desfasada Este desfase nos va a perjudicar de forma crónica el funcionamiento en modo MF siempre que ajustemos el foco por el visor Actualización Con la reciente aparición de cámaras DSLR con la posibilidad de visión en directo por pantalla live view el ajuste de este apartado queda relegado en parte ya que si las condiciones lo permite el mejor enfoque manual lo realizaremos con la ayuda de la visión en directo Comprobación de objetivos en modo AF Para que el objetivo nos ofrezca el 100 de su rendimiento debe de estar perfectamente compenetrado con nuestra máquina En esta ocasión haremos el foco en AF y veremos la efectividad del mismo El método es idéntico al utilizado anteriormente pero debemos de ajustar la distancia y separación de los testigos en base a la abertura máxima del objetivo o zoom y de su focal En abertura más grande se puede reducir la distancia y a más pequeña habrá que aumentar ambas También hay que tener en cuenta que los objetivos más angulares por su diseño nos darán más profundidad de campo y deberemos de aumentar el diferencial de desfase en profundidad para percibir mejor el desenfoque Más o menos las distancias apropiadas son f 1 1 4 5 mm Separación 5 mm f 1 2 8 7 8 mm 10 mm f 1 4 0 10 12 mm 15 mm 1 Se enfoca en modo AF con en el punto de enfoque central al primer elemento de la izquierda y se hace la toma Seguidamente se desplaza la máquina hacia el lado donde estén los siguientes de forma paralela a ellos conservando la misma distancia hasta encontrar el siguiente testigo en el punto central Se promueve el movimiento del enfoque un par de veces poniendo la mano delante y después se hace foco otra vez Se dispara al segundo elemento y así sucesivamente Cuando se ha realizado el enfoque se repite el mismo observando el anillo de metros si hace rectificaciones leves movimientos o micro arqueos o por el contrario no se mueve Si se mueve de forma reiterada es que no tiene consistencia el enfoque es decir hay holguras en el mecanismo de enfoque y la parada no la hace en el punto justo Finalmente se analizan las tomas en el PC viéndola en mosaico por orden de toma Para un correcto ajuste de tarado

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  • DigitalCamaraLens.com - Comparativa Macros 100/2.8
    ellos no es nada fácil Antes de nada y de cara a los recién llegados a este tipo de fotografía se hace una breve exposición desde el punto de vista técnico de las particularidades de este tipo de ópticas El porque se engloban dentro de una clase o tipología de productos distinta o especial y cuales son sus particularidades aplicaciones e inconvenientes Sus características comunes son 1 Magnificación 1 1 Este ratio en formato de 35 mm define que el objetivo es capaz de proyectar en el área de captación una imagen a tamaño real o sea 1 cm del un objeto fotografiado ocupa 1 cm en el sensor o película En el caso de cámaras de formato distinto a FF habrá que multiplicar el ratio de magnificación por el factor de recorte 2 Corrección de la curvatura de plano focal Estos objetivos están muy corregidos en este aspecto de forma que a su máxima abertura deben de ser capaces de enfocar todo lo que está en el mismo plano del punto enfocado Ello conlleva a una similar resolución y contraste tanto en centro como en esquinas 3 Muy buena corrección de distorsión geométrica Incluso en su d m e generalmente se consiguen valores cercanos al 0 4 Baja profundidad de campo Su profundidad de campo en enfoques cercanos y medios es muy baja Es decir a f 1 5 6 y 2 mts de distancia se puede estar enfocado la frente de un sujeto y tener la oreja que está en un plano posterior con perdida parcial de foco Esta particularidad se debe en gran medida a la exhaustiva corrección de curvatura de plano de enfoque a ello también debemos sumarle el factor de su distancia focal A mayor focal del objetivo el enfoque central será más crítico y

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