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  • DigitalCamaraLens.com - Apartado de enfoque y fotometria
    dados por las características de los dos elementos no hay que echarle la culpa siempre a uno A continuación se detallan algunos posibles situaciones y defectos de origen o de uso que pueden alargar los tiempos de enfoque Sistema de enfoque Los objetivos más económicos habitualmente están dotados de motores muy sencillos de construcción masiva y bajo coste con holguras tempranas o congénitas etc Estos motores tienen un par bajo por lo que tienen que ir muy revolucionados para compensar esta falta de par Después necesitan una o varias coronas reductoras para transmitir su rotación Todos estos elementos son sensibles de producir holguras ruidos y deficiencias de lubricación en un tiempo de uso relativamente corto Los sistemas de enfoque más elaborados tipo AF S Nikon HSM Sigma USM de anillo Canon etc están previstos de motores con más par fabricados con mejores materiales y más controlados etc incluso los de Canon por su peculiar diseño carecen de reducciones Situación de luz Los módulos de enfoque de las cámaras DSLR trabajan por el sistema denominado detección de fase Para realizar el enfoque en el menor tiempo posible es necesario que reciban justo en el área del sensor seleccionado punto de enfoque la información o contraste necesario y además con la luz suficiente Si la luz escasea dependiendo del rango óptimo de sensibilidad de los foto sensores la operación se puede volver más lenta No solo más lenta sino que la máquina puede desplazar al objetivo hacia adelante y hacia atrás y al final hasta no conseguirlo En estos casos necesitaremos luz auxiliar esta situación cada sistema lo solventa de una forma distinta También puede darse el caso aunque es memos habitual de que un exceso de luz brillo sobrepase el rango de trabajo del fotosensor y nos produzca el mismo efecto Zona con contraste adecuado El área que abarca el sensor en cada punto que vemos contorneado en el visor es habitualmente más grande que el mismo por lo que tenemos que ir con cuidado si queremos hacer foco entre dos motivos muy cercanos Si en la zona seleccionada no hay un contraste de tono o color suficiente cielo paredes superficies lisas etc también empezará la máquina realizar búsquedas infructuosas de manera reiterada Tiempos empleados Decir que un objetivo es rápido literalmente no es exacto ya que v e t pero como tampoco se puede ir contracorriente y la mayoría de gente tiramos hacia definiciones muy cortas habrá que expresarse en ese sentido Valorar que es muy rápido rápido normal lento o muy lento también puede ser inexacto aunque se realicen las pruebas con idéntico sistema Después de contemplar distintas opciones en Octubre de 2 008 decidí establecer un método propio con datos que fueran mesurables y contrastables ya que no existe uno homologado o no he sabido encontrarlo El método consiste en Colocar el objetivo en caballete orientarlo hacia un punto cercano al infinito 500 mts colocar manualmente el anillo de enfoque en su distancia mínima enfocar mediante el punto

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  • DigitalCamaraLens.com - Resolución en Exterior
    lo que los anglosajones llaman flare en un contexto distinto al de un estudio La concentración de humedad ambiental polución y polvo hacen que el grado de dificultad para obtener unos resultados idénticos aumente por lo que las diferencias entre ópticas se hacen todavía más palpables con las realizadas en un estudio Dependiendo de la época del año así como de las condiciones climáticas escojo uno de los tres escenarios que se comentan a continuación Templo de La Sagrada Familia BCN Por su fácil acceso tamaño distancias para múltiples focales permanencia difusión y detalles arquitectónicos es uno de los más idóneos Dada la envergadura del edificio se presentan recortes por el diafragma y focal a poder ser de sitios idénticos Croquis de distancias desde la cámara hasta el plano fotografiado Vista a 17 mm en APSc 27 2 Equiv Otros dos edificios que van a servir de patrón dependiendo de la época del año altura e incidencia del sol son la Torre de la Creu S Joan Despí y la Torre Camprubí Cornella de Llob Ambos edificios tienen mucho detalle espacio trasero suficiente para poder retroceder y enfocar con distintas distancias focales y su continuidad también está garantizada al estar

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  • DigitalCamaraLens.com - Apartado de distorsión geométrica.
    una columna en el lateral el interior de una habitación una puerta etc es muy desagradable ver como el lateral de la imagen a máximo angular se deforma o la figura de una persona se abomba etc Después de hacer bastantes pruebas y siempre bajo la forma de reproducir las posibles situaciones reales y de situar a la óptica en un momento menos forzado determiné que la distancia mínima aconsejable para realizar las pruebas eran de 2 0 y 3 0 mts para focales angulares y de 3 a 5 mts o más para los de 50 mm en adelante Aproximadamente coincidía en aplicar X10 a la focal de la óptica La distorsión es un defecto difícil de eliminar de forma especial en angulares extremos por ese motivo se debería conocer su rendimiento antes de adquirirlos asumirlos si los valores son altos o pagar lo que se estime oportuno por otro producto mejor corregido En este apartado se hacen dos pruebas una en formato APSc para todos los objetivos y otra en 35 mm para aquellos que lo sean o se prevea su utilización Algunos potenciales compradores de ópticas de calidad piensan en estos momentos llegar algún día a poder usarlos en su focal sin ningún recorte y querrán ver este apartado en ese formato Muestra a 17 mm 27 2 mm en 35 mm y dos metros de distancia Remarcado el perímetro y el eje central de color blanco Con esta simple foto comprobando que la pared esté bien alineada se puede contrastar y medir con mucha exactitud la distorsión geométrica de un objetivo Fotografía tomada en formato APSc imagen más grande descargable En el caso de que el producto lo justifique requiera utilizando las mismas distancias de encuadre tengo prevista una zona contigua a la habitual con la que puedo hacer un muestreo mucho más exhaustivo Encuadre a 3 5 mts con un 35 mm en formato completo Cálculo El método de cálculo de esta aberración se hace por el sistema clásico ISO 9039 2008 E del diferencial de radio Cuando el radio diminuye por compresión periférica los valores que arroja son negativos rf ri r ri x 100 donde rf es Radio Final y ri Radio Inicial A este tipo de distorsión se le denomina comúnmente de barrilete Cuando sucede lo inverso los valores son positivos y se le denomina de forma habitual de cojín Muestra gráfica de distorsión geométrica negativa barrilete con inversión muy ligera 28 mm en formato completo que arroja un valor de 3 20 Muestra gráfica de distorsión geométrica positiva cojín sin inversión 50 mm en formato completo que arroja un valor de 2 30 En muchos objetivos y zooms especialmente en los angulares la evolución de la distorsión negativa no es linealmente progresiva aunque sea simétrica En el último tercio del radio dependiendo del diseño óptico de cada uno se produce un cambio o inversión de la trayectoria El efecto que vemos con un objeto rectangular es la reducción del ángulo convergente

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  • DigitalCamaraLens.com - Apartado de Viñeteo
    La diferencia entre el valor nominal y el real se origina por el tipo de escena que se fotografía y por las compensaciones de zonas que hacen todos los sistemas actuales Los valores nominales siempre son más elevados que los reales ya que la info que se le ofrece al sistema para el cálculo tiene una iluminación plana y este no hace modificaciones Si hiciéramos la toma en una escena real o simplemente colocando cartas MTF veríamos que los valores serían inferiores Este es un aspecto a tener en cuenta cuando se visualizan los valores en las pruebas Aclaraciones sobre los tipos de viñeteo que se indican En los comentarios y muestras gráficas nos podemos encontrar con tres tipos de viñeteo progresivo periférico y radial Estos tipos se diferencian el tipo de progresión de los valores desde el centro hasta la esquina extrema Progresivo Si tomamos 10 muestreos del radio centro esquina extrema el diferencial de luz va creciendo de forma gradual Este tipo de viñeteo no se aprecia claramente en un retrato por poner un ejemplo no se ve con claridad la viñeta en las esquinas Lo apreciaremos más en un paisaje donde veremos el cielo muy saturado casi desde el mismo horizonte un cielo irreal Ejemplo de Viñeteo Progresivo de un 60 Periférico En este tipo de viñeteo alcanza una progresión mayor en el último tercio exterior Está a medio camino entre el progresivo y el radial Ejemplo de Viñeteo Periférico de un 50 Radial La progresión se manifiesta casi en su último tercio alcanzado unos valores que a veces sin ser muy altos son mucho más visibles que los dos anteriores Este tipo de viñeteo suele ocurrir en focales largas con aberturas grandes Ejemplo de Viñeteo Radial de un 70 Las probetas están desaturadas y decoloradas para

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  • DigitalCamaraLens.com - Aberraciones Cromáticas - Metodología
    originan Recortes al 100 de 16 mm y 10 MPx 16 mm y 40 mts al edificio en formato APSc En el primer recorte el de la farola vemos la típica transición de color de alto contraste donde las ACs que se producen quedan evidenciadas en el blanco De hecho se están produciendo en toda la zona integrándose en el color contiguo Los canales R G no coinciden en el lugar exacto en su llegada al plano focal y el azul se queda solo en el fondo oscuro contiguo a la farola También se puede apreciar que en la zona de entrada el verde Son las zonas más fáciles de ver los fringes y medir su importancia de forma numérica En el segundo recorte las ACs quedan integradas en todo el motivo por la similitud de tonos produciendo una adición de colores con un resultado final similar a una trepidación Se pierde el color nativo y el detalle del motivo pudiéndose confundir a veces con falta de nitidez producida por otras causas El tercero es similar al primero pero aquí la adición del magenta azul con el turquesa limpio del cielo este color contiene mucho amarillo de base nos proporciona uno colores verdosos En esta página tenéis un pequeño artículo más amplio sobre ACs con los efectos visibles menos visibles así como enlaces a otros artículos de otras webs con distintas exposiciones sobre el mismo tema 1ª Actualización 15 10 2 009 Después de varios años de valorar de forma conceptual y abreviada las magnitudes de las ACs he decidido ponerles un valor con unas referencias sobre los mismos Hechas varias consultas a distintos profesionales especialistas en la materia me han confirmado directrices similares pero también la no existencia de una norma homologada a nivel nacional ni internacional Vistas las posibilidades con las herramientas que nos movemos en fotografía digital de como calcular la magnitud de las Acs he considerado la siguiente la más apropiada Contabilizar al píxel como AC cuando la desviación RGB de cualquier canal de su composición sea superior al 50 respecto a otros dos Por ejemplo 95 20 68 65 30 45 serían contabilizables y 56 30 48 no sería imputable Sumar todos los píxeles afectados Si hay dos desfases izquierda y derecha sumo los dos Dividir el nº de píxeles totales por los que forman el radio del archivo y multiplicar por 100 De esta manera obtenemos un porcentaje en el que solo influye el tamaño del captor X1 5 ó X1 6 y no el tamaño archivo Evidentemente con un archivo más grande el cálculo será más preciso pero no significativamente distinto Una forma similar al que usa Chasseur d Images pero trabajando siempre con el archivo digital es decir sin pasar a la impresión 2º Complemento Complemento de como afecta un viñeteo nativo muy elevado al cálculo de la amplitud de la ACs 12 10 2 012 ver ejemplo práctico 2ª Actualización 10 09 2 014 Como complemento a la actualización del 15

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  • DigitalCamaraLens.com - Reproducción de color
    de archivos REPRODUCCIÓN DE COLOR Es bien sabido que cada objetivo y generalmente una determinada gama de un fabricante nos proporcionan unas dominantes cromáticas determinadas y una mayor o menor saturación de color Dentro de la fotografía analógica o química utilizando el mismo tipo de película esta peculiaridad tenía y tiene mucha importancia Hoy en día en fotografía digital este aspecto gama cromática tiene una menor incidencia Cada fabricante y a veces hasta cada máquina pueden tener un patrón de color significativamente distinto Si a esto le sumamos el procesado de cada usuario del archivo en formato RAW con sus ajustes propios la incidencia en este sentido de la óptica cada vez queda más mitigada Será dentro de la misma marca de DSRL y mismo patrón de color donde se puedan observar diferencias entre distintas ópticas Con estas premisas será más importante observar la dispersión de determinados colores y el contraste global que se obtenga que la dominante en si misma A veces por un efecto de viñeteo muy progresivo de un determinado producto se produce una alta saturación en todos los colores de una fotografía y se achaca este efecto a la dominante de color o al contraste En

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  • DigitalCamaraLens.com - Resistencia a la luz indirecta
    archivos RESISTENCIA A LA LUZ INDIRECTA Hay situaciones de iluminación que a veces es mejor dejarlas pasar por su dureza En otras menos duras nos podemos encontrar con pérdidas de contraste y o una mala compensación entre luces y sombras La pérdida de contraste con luz oblicua y o dura con un nivel normal de humedad se debe en gran medida a la deficiencia de los revestimientos del elemento frontal Para comprobar su efectividad se realiza una fotografía de espaldas al sol otra a cubierto y otra con un ángulo de 45º de inclinación respecto al eje frontal del sol Todas con el parasol puesto Se comparan ambas y se revisa si hay una pérdida significativa de contraste Además se comprueba la efectividad del parasol contra los reflejos internos en diferentes ángulos de incidencia En situaciones de alto contraste lumínico también se prueba la proyección más o menos homogénea del objetivo En las focales angulares además de poder padecer viñeteo que es muy apreciable también se produce a veces una mala homogeneidad de iluminación es decir la zona central aparece sobreexpuesta y al revés dando lugar a una pérdida de contraste en la misma El histograma lo podemos ver bien

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  • Canon EF 70-200/2.8L USM - Análisis - Lens Test - Review
    el zoom 200 mm En esta focal alcanza las mismas 55 6 l p mm en el centro y f 1 8 0 En los anteriores diafragmas hay más irregularidad de gestión En todo caso el contraste ya no es tan bueno como en las focales anteriores Las esquinas extremas también se quedan en las 48 6 l p mm con un contraste inferior El viñeteo en las cartas de esquinas hasta los f 1 4 0 aún en formato APSc es bien visible Tanto el centro como las esquinas en todas las focales y diafragmas aparecen totalmente limpias de A C en este formato de sensor APSc Más adelante se complementará este análisis con pruebas idénticas en FM ó 35 mm Observaciones Para establecer unos valores resolutivos con una evolución más progresiva se deberían utilizar cartas de resolución con líneas en convergencia aunque el contrate lo apreciaríamos inferior Al final llegaríamos a valores finales alcanzados similares y nos encontraríamos con la limitación de la máquina Para acercarnos más a la capacidad resolutiva real del zoom tendríamos que utilizar una máquina con una capacidad gestión superior a la 20D máquina que no existe en la oferta actual de las DSRL de Canon la 1Ds MII tiene la misma resolución relativa que la 20D A continuación se exponen los cinco recortes al 400 de los 70 mm donde se aprecia abajo la escala máxima alcanzada y las dos escalas anteriores En el sexto recorte segunda fila a la derecha se aprecian las cuatro escalas posteriores En el podéis apreciar que con solo destinar un píxel menos debido a la reducción real de tamaño a la máquina le es imposible resolver la escala siguiente la cual oscilaría solo en 7 l p mm más de resolución equiv a un dif de 25 6 l p h También se puede apreciar que el procesador tiene más facilidad en resolver las líneas verticales que las horizontales La dif de gestión de cada una puede deberse a que en los cambios de diafragma se mueva la posición de la máquina en milésimas de mm después de hacerlas Una vez cambiado el diafragma se esperan 10 segundos se bloquea el espejo y 5 segundos después se hace la foto f 1 2 8 f 1 3 5 f 1 4 0 f 1 5 0 f 1 8 0 Escalas 17 18 19 y 20 Puede apreciarse como el procesador en el diafragma nº 5 hace una mala gestión y no resuelve bien la escala en la anterior y posterior si lo hace Con un píxel más la nº 15 aparece tanto en vertical como en horizontal con un mejor contraste Viñeteo Detalles en Metodología VALORES 35 mm f 1 2 8 3 5 4 5 5 6 7 1 70 mm 131 88 67 43 34 135 mm 160 117 99 89 65 200 mm 152 110 93 74 57 VALORES APSc f 1 2 8 3 5 4 5 5 6 7 1 70

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