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  • Heiner Goebbels - Archive - Texts - Reviews
    funktioniert auch als reines Hörtheater In diesem Hörtheater kann man die klangliche Artifizialität und famose Konstruktion in aller Ruhe bewundern und auch die winzigsten Geräusche zischender Rohre wackelnder Bleche und ratternder Rädchen vernehmen Die Dinge sind was sie sind darin folgt Goebbels Stifter und zugleich sind sie ein anderes Sie sind ihrem alten Kontext entrissen Was sie verändert ist eine offene polyphone Vielstimmigkeit eine Klangpoesie des Disparaten Deshalb holt Goebbels auch das Ausgegrenzte Verdrängte ins Bühnenlicht er sucht nach Gegenläufigem Er weiß Die Welt ist nicht nach jenem sanften Gesetz der Versöhnung eingerichtet welches Stifter der neuzeitlichen Zivilisation entgegensetzte Also blendet Goebbels in ein Radio Interview mit dem Ethnologen Claude Lévi Strauss der von seinen frühen Exkursionen in die Pariser Industrie Vorstädte berichtet rieselnden Regen ein und das zarte Adagio aus Bachs Italienischem Konzert Er konfrontiert uns mit Beschwörungsformeln der Papua aus Neuguinea und einem alten griechischen Lied der Insel Kalymnos Er kombiniert einen aus weiter Ferne tönenden antiphonalen Gesang kolumbianischer Indianer mit dumpfem Klopfen der Klaviermaschinerie Schließlich rattern klirren klimpern und sprühen die Klaviere eine furiose Toccata quer über alle Tastaturen und Saiten im Inneren als gelte es Sonderapplaus abzustauben Es ist dies eine ganz besondere Kunst Jenseits einer

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  • Heiner Goebbels - Archive - Texts - Reviews
    Reviews Portraits Texts by HG Anthologies Previous page So knackt und kracht es im böhmischen Wald zu den CD s Sifters Dinge und Landschaft mit entfernten Verwandten Es ist dies eine ganz besondere Kunst Jenseits einer Dramaturgie die sich nur um die Handlung oder Story kümmert ein komplexes und musikalisch reiches Musiktheater zu entwickeln das auch ohne die Performance der Bühne bestehen kann Und es ist ein grandioses Abenteuer für

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  • Heiner Goebbels - Archive - Texts - Reviews
    HG Anthologies Previous page Stifters Dinge Described by the composer as a performative installation the mesmerising Stifters Dinge is subtly transformed by the removal of the visual elements in its purposeful ebb and flow of found and created sound Soft clicks suggest the movement of the five mechanised pianos the voices of Claude Lévi Strauss Malcolm X and a tribe of Colombian Indians slide in and out of focus and

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  • Heiner Goebbels - Archive - Texts - Reviews
    auch keineswegs Theater im engen Sinn macht Und überhaupt Es braucht gar nicht die Erfahrungen des Scheiterns an anderen Orten um von Goebbels spezifischem Personalstil begeistert zu sein Hier wäre auch ein passender Nachfolger für Peter Ruzicka gefunden wenn der 2014 seine letzte Biennale als deren Leiter verantwortet haben wird Falls man nicht doch eine Münchner Lösung für interessant hält Wie auch immer Die Carte Blanche für Heiner Goebbels in den Münchner Kammerspielen war ein herrliches Beispiel dafür wie Neue Musik funktionieren kann Johan Simons Kammerspielintendant und Alexander Liebreich Chefdirigent des ohne Probenraum bald in seiner Existenz bedrohten Münchener Kammerorchesters entwerfen ja schon seit geraumer Zeit zusammen Konzerte im Schauspielhaus Mit dem Goebbels Abend haben sie nun ein Meisterstück geschaffen Natürlich nicht denkbar ohne das fabelhafte Kammerorchester und dessen handverlesene Gastmusiker Die können sogar sprechen wie Schauspieler ein bisschen singen noch dazu Goebbels verwandelt das Orchester selbst in einen Opernapparat der sich hier auf der Bühne der Kammerspiele breitmacht wunderschön anzusehen und mit 128 verschiedenen Lichteinstellungen so effektvoll wie sinnstiftend beleuchtet Zu Beginn In the country of last things dazwischen einer von Goebbels Leitkomponisten Hanns Eisler die lichten Orchesterstücke von 1938 40 Der Bratscher Kelvin Hawthorne spricht hypnotisch eine Stimme

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  • Heiner Goebbels - Archive - Texts - Reviews
    Anthologies Previous page Grenzgänge zwischen Kunst und Musik Ruhrtriennale Chef Heiner Goebbels arbeitet für eine Ausstellung in Darmstadt Der Komponist Musiktheaterregisseur Intendant der Ruhrtriennale 2012 bis 2014 und Träger des Ibsen Preises Heiner Goebbels realisiert im Wasserreservoir der Mathildenhöhe eigens

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  • Heiner Goebbels - Archive - Texts - Reviews
    Ausstellung A House Full of Music der Verbindung von Kunst und Musik Heiner Goebbels Komponist und Intendant der Ruhrtriennale schuf im historischen Wasserreservoir unterhalb des Gebäudes eine Klang und Videoinstallation die im Rückblick auf die wechselvollen Beziehungen zwischen Musik und Kunst eine exemplarische Synthese versucht In seinem von Cage Gertrude Stein und buddhistischen Gedanken inspirierten Genko an 64287 nutzt Goebbels die spiegelnden Wasserflächen die Akustik und die magische Wirkung der

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  • Heiner Goebbels - Archive - Texts - Reviews
    in 1974 the city became a place of refuge an adoptive home to which I fled to escape my childhood It was a place which attracted miscreants and migrants and draft dodgers It took on the role of a sanctuary a place which felt more like a remote urban island because it was still amputated and excluded by the Berlin Wall Since then Berlin has transformed itself into an open city a diverse and layered habitat like many other cities full of newcomers who have made it a surrogate home It has become a thriving artistic haven at the centre of Europe persistent with memory and monuments to the past It is full of ghosts and real people the living and the dead crossing the street together at intersections between the past and the present My first novel was set in Berlin and published in 1990 under the title Surrogate City It tells the story of migrants thrown together in the process of taking shelter in the city at a time before the wall came down The book begins with a description of a young woman running through the streets and continues to follow her story as a stranger in a city where she has come to give birth to her baby The writing in the book reflects as much as possible in words the sound and the rhythm and the peeling façade of the city The human relationships mirror the structure of rational chaos which I associate with Berlin where all contradictions and mistakes are accommodated under the surface It describes the city as a place which has been reclaimed from the sea where building workers dig up sand where people hear phantom sounds of the sea beneath the traffic where they frequently wonder if the sea will one day claim back the city and they will find themselves once more at the bottom of the Baltic For me the city contained all the temporary quality of human lives It became the story of adoption of surrogacy of transience and misunderstanding and incessant questioning All the noise of the city in other words resolving itself in the lives of people who seek belonging there In 1994 Goebbels conceived his opera which took its title from the novel It incorporated the passage of the young woman running through the streets along with selected texts from the American author Paul Auster and the Berlin dramatist and poet Heiner Mueller Goebbels took his inspiration for this innovative opera from a complex range of sources weaving texts and tonal impressions into an orchestral drama which perfectly describes the formless form of the city a breathless huffing drumming lyrical architecture of sound and words The composer called it a sampler suite The life of the city stacked up in collected artefacts found lying around He was looking for ways to explore the experience of urban life on a sensory level not as a straightforward portrait but more like a constantly changing collaboration His intention

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  • Heiner Goebbels - Archive - Texts - Reviews
    el cifrado alemán D Re Es Mi Bemol C Do y H Si y convertidas en el tema de la fuga inicial Hay allí por supuesto una evidente lectura de Bach pero por otra parte ese cuarteto con el que comienza Eraritjaritjaka con el Mondriaan tocando contra un negro absoluto encierra una clave de toda la obra En algún sentido es Goebbels el que cuenta su biografía el que enuncia sus obesiones a través del actor francés André Wilms y de Canetti y el que compone uniendo a Shostakovich con Scelsi y con Crumb y con Mossolov y Ravel su vida musical Y nuevamente Moebius si en el principio Shostakovich mira a Bach desde su desgarrado estilo de la época de la Guerra Fría en el final es el Contrapunctus 1 de El arte de la fuga de Bach el que lee el que descifra a la obra y a esa extraña palabra de los aborígenes australianos que Goebbels eligió para nombrarla y que significa nostalgia por algo perdido Una iluminación magistral el robot que acompaña con su fantástica coreografía un texto acerca de la relación del hombre con los animales las notables interpretaciones del Cuarteto Mondriaan y la composición absolutamente musical que Wilms hace de su personaje son apenas el punto de partida para un juego de inclusiones y de confusiones y enmascaramientos que resulta siempre significativo pero que no sería ni siquiera pensable sin la precisión casi exasperante que el espectáculo exhibe Cada cambio de luz es milimétrico cada entrada de una sílaba del texto está calculada con maniático detalle y la escrupulosidad llega al punto de que el horario de un reloj mostrado en una filmación y proyectado sobre la figura de la casa coincide con el de la sala El momento más asombroso no obstante es

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