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  • Heiner Goebbels - Archive - Texts - Anthologies
    Photos Performance history Articles Interviews Reviews Portraits Texts by HG Anthologies show groups sort by year sort by title Anthologies Aesthetics of Absence Texts on Theatre 2015 Эстетика отсутствия Texts on Music and Theatre ТЕКСТЫ О МУЗЫКЕ И ТЕАТРЕ 2015

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  • Heiner Goebbels - Archive - Texts - Articles
    Discography Media Texts Photos Performance history Articles Interviews Reviews Portraits Texts by HG Anthologies Previous page Stifters Dinge introduction light image The dramaturgy of light in Yaron Abulafia The Art Of Light On Stage Lighting in Contemporary Theatre Oxen New

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  • Heiner Goebbels - Archive - Texts - Articles
    musicale tedesca che dall idea totalizzante Wagneriana giunge fino alle alte sperimantazioni di Stockhausen integrandole con la lezione politica di Heiner Muller Nelle scenografie create da Klaus Grünberg la composizione scomposizione degli elementi avvia lo spettatore in un universo chimico in cui ogni singola cosa Ding diventa emblema della trasformazione di un divenire scandito soltanto dalla musica reagente universale Le risonanze sono molteplici l immagine de La caccia notturna di Paolo Uccello si riflette deformandosi nell acqua al centro della scena nel contempo i pianoforti apparecchiati come alberi avanzano verso lo spettatore e lo inondano di una coltre di fumo che invade tutta la platea tanto da farci sembrare veramente immersi in quella selva oscura che precedeva la discesa agli inferi del girone Dantesco In Goebbels il Suono traccia luoghi abitabili e non è mera propagazione di onde ha in sé la capacità di mobilitare una molteplicità di creazioni corporee e materiali che rinviano le une alla altre in un continuum senza interruzioni I suoi soggetti teatrali tesi sempre al flusso di desiderio sono delle macchine desideranti capaci di assorbire ogni sorta di carburante di masticare e rielaborare tutte le molecole dell universo Ecco quindi che lo spettatore si trova

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  • Heiner Goebbels - Archive - Texts - Articles
    Discography Media Texts Photos Performance history Articles Interviews Reviews Portraits Texts by HG Anthologies Previous page Komponieren im Raum Inszenierungsstrategien in When the mountain changed its clothing von Heiner Goebbels

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  • Heiner Goebbels - Archive - Texts - Articles
    un piattino Anche questo rumore reale viene registrato lì per lì e si sente più e più volte in contrappunto con quello del caffè Trasparenza Al centro del palco un grande tavolo di uno scienziato con tante piccole cose una macchinetta del caffè una lampada da tavolo delle provette barattoli piattini bicchieri una tastiera musicale uno strumento a corde e molte altre cose Dall altra parte del tavolo una vecchia sedia Sul palco a destra una bicicletta capovolta e due scatoloni a sinistra un altro tavolo più piccolo anch esso con tante cose sopra Dietro il tavolo è tirata una corda invisibile che notiamo solo quando l attore la suona con un arco C è anche una rete pressoché invisibile l attore parla quando si trova proprio dietro ad essa in un altra scena la usa per appenderci tre fogli di carta con delle lettere maiuscole che poi brucia con un fuoco colorato E in fondo al palcoscenico c è il pianoforte Sopra questo spazio che è sistemato perlopiù orizzontalmente l asse dell acquario crea l illusione di uno spazio come una inquadratura Bellissime ombre di un enorme uccello di una enorme figura umana appaiono e poi scompaiono Lo spazio visivo del filosofo sembra essere pieno di cose Infatti una istallazione dello scenografo Klaus Grünberg fa venire voglia di entrare e vagare come in una galleria Facendolo e usando la griglia sul pavimento come misura per disegnare un piano del palcoscenico mi sono resa conto di quanto realmente vuoto sia il palco In mezzo c è molta aria come se si risparmiasse posto per lo spazio acustico Testo In Max Black sono presenti molti testi frammenti raccolti dai Cahiers di Paul Valéry da Sudelbücher di Georg Christoph Lichtenberg e dagli scritti filosofici di Max Black e di Ludwig Wittgenstein Heiner Goebbels lo chiama libretto anche se non c è alcun dramma psicologico né cantanti Naturalmente non c è alcuna notazione musicale Più che comporre un testo Goebbels sta componendo il modo di parlare in questo caso il particolare modo di parlare di Wilms Effettivamente la voce si dà sul palcoscenico e in modo tale che dà l impressione di un libretto creato sul momento mentre l attore attiva un insieme di frammenti come un mago attiva i suoi ingredienti 1 La musica e la poesia mi annoiano dopo pochissimo tempo perché io non sopporto di anticipare di essere soggetto a qualcosa senza replicare di non prendere l iniziativa Valéry Notebooks Goebbels ci fornisce a chiare parole la chiave del suo mondo sperimentale Musica Tranne che otto minuti di un Trio di Ravel il suono e la musica sul palcoscenico sono il risultato delle attività dell attore Per Heiner Goebbels la musica ha molto a che fare con il ritmo del nostro corpo Quando cammino per la strada quasi sempre cammino con un ritmo O quando lavo i piatti in cucina insieme a questa azione c è una certa musicalità Tutti abbiamo una musicalità in noi con il ritmo del nostro

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  • Heiner Goebbels - Archive - Texts - Articles
    HG Anthologies Previous page Driving Deeper into That Thing The Humanity of Heiner Goebbels s Stifters Dinge Heiner Goebbels s music theatre work Stifters Dinge is a performance without human performers a no man show in which things are the thing In its exhibition of mobile scenic elements and automated musical instruments it is a meditation on objecthood materality and the environment that nevertheless reveals a humanity at its center

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  • Heiner Goebbels - Archive - Texts - Articles
    Hörstücke des Komponisten Heiner Goebbels basieren auf Texten des DDR Autors Heiner Müller Die hiermit verbundene Transposition von Literatur in Akustische Kunst wirft Fragen nach der Textoriginalität dem Zusammenspiel der stimmlichen Darbietung mit Geräuschen und Musik sowie nach den Besonderheiten der Kompositionsästhetik auf Anna Souksengphet Dachlauer zeigt wie die Verarbeitung von literarischen Texten als Klangmaterial analytisch erfasst werden kann Umfassende Untersuchungen von acht Hörstücken und der zugrunde liegenden Texte verdeutlichen

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  • Heiner Goebbels - Archive - Texts - Articles
    in particular came from some American promoters to do something with the Hilliard Ensemble a twenty minute multimedia piece for them to include in one of their normal programmes I was immediately attracted Yet I hate this idea of the multimedia cliché with say four musicians in front and a big screen at the back doing something with video I thought if I want the media to interact then I need to do much more careful work more time and to develop things in a process So I said Yes I would love to collaborate with them but I would prefer to do a complete evening and not just one element in a normal programme Goebbels has neither a preconceived plan nor pre existing score But asked whether the four Hilliard members help with the composing Goebbels answers with a crisp no Material has evolved in as he says a process a word Goebbels is fond of in which the singers through isolated periods of rehearsal in May of last year in March of this then in Switzerland in August shortly before the show s world première at the Edinburgh Festival try things out discard ideas and retain others This risks a result of mere bits and pieces cards thrown on to the floor suitless out of sequence Goebbels admitted some time ago in an interview with BBC radio in London that he has to be careful of being thought of as a collagist Yes I think it s a danger The more possibilities you have the bigger the danger is So the more preparation and careful investigation and research beforehand the better Composer is then a word that frustratingly bounces off this polyvalent artist Stage design musical ideas dramaturgy lighting all are his He creates idiosyncratic magic that fits no conventional form for me the swirling skirted dervishes of Landscape with Distant Relations remains amongst many of Goebbels s which stick one of the most engrossing stage images of the last decade I still don t know why they were there To that extent Goebbels is unique in his well I was going to say field but it is not clear to what field or discipline he belongs He doesn t even particularly care for the term music theatre preferring for I went to the house staged concert This seems accurate As we talk in Berlin it is clear Goebbels has figured out what he wants for the new piece with twofold inspiration from three significant 20th century texts and four significant singers schooled in early music But more interestingly it is clear what he doesn t want Until now I ve made a point of avoiding the classically trained voice because somehow I ve always missed a unique identity there The Hilliard Ensemble is different With this group when they sing together new territory is gained through the homogen eity of their four voices and also in the way they work together At this point in our chat

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