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  • Heiner Goebbels - Archive - Texts - Interviews
    von den Stoffen her mit den Sujets und Texten Bei Deinem neuen Stück Die Wiederholung ist der Ausgangspunkt ein philosophischer Text Nach welchen Kriterien wählst Du Deine Sujets Ich glaube die Sujetwahl ist fast weniger wichtig da muß ich mich jetzt vorsichtig ausdrücken als deren Auflösung Natürlich muß es einen Fokus geben für das Publikum und auch für meine eigene Arbeit aber der hat oft die Form von Fragen auf die ich die Antworten nicht haben muß Mich interessiert eigentlich wie in einer Versuchsanordnung diese Fragen weiterzugeben oder eine Möglichkeit zu finden mit den verschiedensten Sinnen und mit den verschiedensten ästhetischen Mitteln diese Fragen zu entwerfen Ich interessiere mich weniger für Autoren die Meinungen schreiben als für Autoren die Texte anbieten an denen man Meinungen entwickelt Und witzigerweise gibt es dann große Gemeinsamkeiten zwischen Kierkegaard und Kafka Oder zwischen Kierkegaard und Robbe Grillet oder zwischen Heiner Müller und Joseph Conrad oder William Faulkner Und diese Autoren interessieren mich mehr als die Geschichtenerzähler Oder die Geschichten selbst Die würden mich schon interessieren Ich denke mit dem Musiktheaterstück Römische Hunde haben Michael Simon und ich das versucht eine Geschichte und ihre Aufnahme ihre Perspektiven nicht aus dem inneren Strang heraus sondern aus den Facetten der Bilder die es darüber gibt zu erzählen sie wieder zusammenzusetzen wie ein Puzzle Ich spiele gerne Puzzle weil es ein Wechselspiel ist von Form und Bild Man sucht entweder wenn man ein Stück von einem Auto hat links unten den gelben Reifen oder man sucht eine bestimmte Form die da noch reinpaßt Und eines geht nicht ohne das andere um es möglichst schnell und sinnvoll zu bauen Und beide Vergnügen müßten auch beim Musiktheater mitspielen wenn man Lust haben soll das anzuschauen Wenn man festgelegt wird auf nur eine der beiden Facetten des Puzzlespiels dann wird es öde Das gilt sowohl wenn etwas nur formal ist als auch wenn es nur auf der inhaltlichen Ebene funktioniert Du hast ziemlich viel Theatermusik gemocht für Inszenierungen anderer Regisseure wie z B Hermannsschlacht oder Dantons Tod Hast Du Dich da eher auf das Komponieren zurückgezogen Ich habe mich nicht so sehr auf das Komponieren im Sinne einer Autorenschaft zurückgezogen sondern es ging zunächst einmal um die Möglichkeiten einer musikalischen Kraft im Umfeld einer Sprechtheater lnszenierung Und die ist sehr limitiert weil viele Regisseure die Hierarchie eindeutig benennen indem sie sagen Das wichtigste ist der inszenierte Text und dann kommen das Bühnenbild die Kostüme und das Licht und dann kommt die Musik noch dazwischen Das ist letztlich nicht so interessant Für mich war im Zusammenhang mit dieser Arbeit vor allem von Interesse Musik auch wie ein Regisseur zu hören Das ist für einen Musiker eine sehr widersprüchliche und aufregende Erfahrung weil Regisseure zunächst mal keine Musiker sind aber oft über die Wirkung von Musik viel besser Auskunft geben können als jemand der sich innerhalb der Musik bewegt Es ist öfter vorgekommen daß jemand sagte Das ist ja eine ganz andere Musik als die die Du gestern eingespielt hast dabei war nur

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  • Heiner Goebbels - Archive - Texts - Interviews
    is true for theatre as for music I am interested in having a space develop its own rules and in never allowing it to act as mere illustration This involves an effort to create a balance using all available theatrical tools including lighting space text sounds and action in which all the individual parts retain their own effect In this way you create something which is actually the opposite of an integrated work of art it is more an opportunity to experience than a product I attempt to present the diverse voices in the materials which the audience can then put together to form a comprehensive impression an experience The material is not subjected to the strong hand of a stage manager or his aesthetics but instead is composed in a form as complex as experience itself Therefore when I work with stage designers I do not tell them I need a particular space or a particular kind of scenery a forest or a river Instead we work on the same theme and the person who designs the space attempts to discover something to which one can respond in turn using the music the scenery the lighting and the other media This is true of the subjects you treat as well How topical can the materials subjects and texts dealt with in musical theatre be Your new composition The Repetition takes as its starting point a philosophical text What criteria do you use in choosing your subjects I believe the choice of subject to be almost less important I should choose my words carefully than its treatment The audience and my own work must have a focus of course but it often takes the form of questions to which I don t necessarily have the answers I am really interested in passing these questions on as when one sets up an experiment or in finding a way to use the widest possible range of opinions and the widest variety of aesthetic methods to formulate the questions I am less interested in authors who write down opinions than in authors who offer texts which can be used to develop opinions And funnily enough there are great similarities between Kierkegaard and Kafka in this respect Or between Kierkegaard and Robbe Grillet or between Heiner Mueller and Joseph Conrad or William Faulkner And these authors interest me more than the storytellers Or the stories themselves Actually the stories themselves do interest me With the musical theatre composition Roemische Hunde I believe Michael Simon and I tried to tell a story present it and show its perception and perspectives not by following an internal thread but by reassembling it like a puzzle from the collage of images that exist of it I like playing with puzzles as they involve an interaction of form and image When you have a piece of a car you look either for the yellow tire at the bottom left or for a particular shape which might just fit And the one does not work without the other if you want to complete the puzzle as quickly and effectively as possible And both pleasures must play a role in musical theatre as well for you to be interested in seeing it If you were pressed to choose only one of the two aspects of puzzle making it would become barren This is just as true when something is only formally correct as when only its content works You have made a considerable amount of theatre music for productions by other directors as for example Hermannsschlacht or Dantons Tod Did you limit yourself more to composing in these cases I did not so much limit myself to composing in the sense of authorship instead I was interested primarily in the opportunities to create a musical effect in the context of a production for the spoken theatre These are very limited as many directors specify the hierarchy clearly and say that the text to be performed is the most important then comes the scenery costumes and lighting and the music comes somewhere in between In the end this is not very interesting What was of primary interest to me in this work was to hear music as a director would For a musician this is a contradictory and exciting experience because directors although not musicians are often able to say more about the effect of music than someone who is actively involved in the music More than once someone has said That music was very different from what you rehearsed yesterday some parameter or other of it was different The volume perhaps or the rhythm or the speakers were placed somewhere else or it was mixed differently and this altered the effect of a piece of music so much that a non musician was unable to recognise it as being the same I did not react to this at first and just said it was the same music as the day before but this got me nowhere If it did not have the same effect as the day before it was not the same music I suddenly learned and this has perhaps been the single most significant experience I have had in this profession how to comprehend the music differently to shift the criteria and to hear music not so much internally as with the distance of the scene as a whole This was an incredibly important experience for me I know many directors who lack the slightest musical vocabulary but who can describe and experience the use of music so precisely that they open up a whole new perspective which musicians normally don t see That s one thing I certainly took away from my work during this period Do smaller experimental productions such as those put on by smaller institutions TAT or the Hebbel Theatre for example have an effect on productions in the big theatres I d say that innovation does not occur in the larger organisations that they

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  • Heiner Goebbels - Archive - Texts - Interviews
    auf extreme Weise erschreckend weil man gesehen hat daß sich da überhaupt nichts getan hat also nicht einmal jetzt wo die Söhne tot sind Das ist dieser Gegensatz dieses plötzliche Verschwinden von Biographien aber auch diese betonierten Kontinuitäten die ohne Übergänge funktionieren Und das ist etwas das für meine Musik große Konsequenz hat diese Erfahrungen Wenn man Musik komponiert in der es sanfte Rundungen gibt in der die Dinge sich langsam entwickeln oder in der ein Faden sich aus dem anderen entspinnt diese Musik ist völlig vorbeikomponiert an den tatsächlichen Erlebnis Erfahrungs und Wahrnehmungsmöglichkeiten die wir haben Wieso steht dann am Ende von Römische Hunde dieser Blues eine Musik die genau das beschreibt was Sie vorher verneint haben was in Ihrer Arbeit nicht mehr vorkommt Dieser Blues klingt sehr schön und fast versöhnlich Ich finde das ist kein Gegenargument Der Blues besteht genau aus beidem er besteht natürlich aus viel mehr aber vor allen Dingen aus einer absolut computerisierten Musik die ich auf einem Computer entworfen habe nur mit On und Off Befehlen gespielt Und man hört die Stimme die vor diesem Hintergrund versucht etwas anderes dagegen zu behaupten Für mich ist wichtig daß beides da ist mich interessiert eigentlich immer der Widerspruch zwischen verschiedenen Bewegungen zwischen bestimmten Tempi zwischen bestimmten Strukturen Mich interessiert z B die Stimme der Sängerin Gail Gilmore vor dem Hintergrund des relativ mechanischen Arrangements das keine Rundungen hat und repetitiv ist Ich kann Ihnen den Computerausdruck davon zeigen Ähnlich wie mich die Biographie dieser Jugendlichen interessiert vor dem Hintergrund des Vaters oder vor dem Hintergrund einer Betonplastik die in Eisenhüttenstadt den sozialistischen Menschen proklamiert Es ist nur spannend wenn man sie beide im Blick hat und nicht wenn man sie nach der einen oder anderen Seite hin auflöst Wie ist das mit Ihrer Musik Fällt es Ihnen leicht auf jeweils aktuelle Tendenzen das heißt heute auf Acid House Hip Hop etc einzugehen Fließen die in Ihre Arbeit ein Ja weil ich selber sehr viel Musik höre und da drin aufgewachsen bin und ich gehe immer noch viel in Discos höre diese Sachen und mag sie auch Ich glaube nicht daß man sich dessen einfach bedienen sollte wenn man von außen kommt Diese Versuche sind meistens peinlich Es geht nur dann wenn es für einen stimmig ist mit diesem Material zu arbeiten und wenn man dann noch die Möglichkeit hat vielleicht was ich zumindest versuche trotzdem so viel Distanz zu halten so daß es nicht modisch ist Ich glaube im Grunde nicht daß ich einen eigenen Stil habe auch wenn viele Leute sagen das hört sich aber an wie Heiner Goebbels Man kann in der Musik heute keinen Personalstil mehr haben Jetzt wo alle Möglichkeiten des Erzählens auch des mit Musik Erzählens da sind und man mit ihnen operieren kann wenn man sich in ihnen auskennt und sehr behutsam und mit Geschmack und Rücksicht über diese Mittel verfügt nur dann kann man etwas Neues erzählen Aber ich glaube nicht daß man einen Personalstil in dem Sinne

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  • Heiner Goebbels - Archive - Texts - Interviews
    children That is this contrast this sudden disappearance of biographies but also this cement like continuity which functions without any transition And this is something that is very important to my music these experiences When you compose music comprising gently rounded forms in which things develop slowly or in which one theme gradually gives rise to another one music like that has nothing to do with the actual possibilities of our experiences observations and perceptions Then why are there these blues at the end of Roemische Hunde this music which describes exactly what you have previously denied which no longer appears in your work These blues sound beautiful and are almost conciliatory I don t think that s any argument against it The blues consist precisely of both they consist of much more but above all it is an absolutely computerised music which I have composed on a computer and played just using on and off commands And you hear the voice that tries to say something different out of this background For me it is important for both the elements to he there I am really interested in the contrast between various movements between certain tempos between certain structures For example I am very interested in the voice of the female singer Gail Gilmore with in the background some quite mechanical arrangements which have no rounded edges and are repetitive I can show you the computer print out of it Similarly the biography of these young people interests me when confronted with the background of the father or that of a concrete construction proclaiming socialist Man in Eisenhuettenstadt It is only exiting when you see them both at the same time and not when they get dissolved when you look at them from one point of view or from the other one What about your music is it easy for you to get into present day trends Today that means Acid House Rap etc Do they flow into your music Yes because I listen to a lot of music myself and I grew up in it I still go to discos a lot and I hear these things and like them I don t believe that you should use them just like that as an outsider These attempts are painful most of the times This music should only be used when the material matches your personal opinions and when you still have the opportunity that s at least what I try to do to maintain a distance so that it won t become fashionable I basically don t believe that I have a style of my own even if many people say but that sounds like Heiner Goebbels Nobody can have his own personal style in music today Now that all possibilities of narration including musical narration are available and you can work with them when you know your way and you can work with these means carefully with taste and consideration that s the only way in which

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  • Heiner Goebbels - About - Portraits - Photos
    2012 Tas Kyprianou photo Heiner Goebbels 2012 Tas Kyprianou photo Heiner Goebbels 2012 Tas Kyprianou photo Heiner Goebbels 2012 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 2012 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 2012 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 2012 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 2012 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 2012 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 2012 Gisle Bjorneby 2011 photo Heiner Goebbels 2011 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 2011 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 2011 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 2011 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 2011 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 2011 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 2011 Wonge Bergmann 2010 photo Heiner Goebbels 2010 Ingo Otto 2009 photo Heiner Goebbels 2009 Rolf K Wegst photo Heiner Goebbels 2009 Rolf K Wegst 2008 photo Heiner Goebbels 2008 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 2008 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 2008 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 2008 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 2008 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 2008 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 2008 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 2008 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 2008 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 2008 Theater der Zeit 2007 photo Heiner Goebbels 2007 London Sinfonietta photo Heiner Goebbels 2007 London Sinfonietta photo Heiner Goebbels 2007 London Sinfonietta photo Heiner Goebbels 2007 London Sinfonietta photo Heiner Goebbels 2007 London Sinfonietta photo Heiner Goebbels 2007 London Sinfonietta photo Heiner Goebbels 2007 Jakob Rendtorff photo Heiner Goebbels 2007 Theater der Zeit photo Heiner Goebbels 2007 Theater der Zeit 2006 photo Heiner Goebbels 2006 Ivan Kyncl photo Heiner Goebbels 2006 Nicolas Pilet 2003 photo Heiner Goebbels 2003 Ute Schendel photo Heiner Goebbels 2003 Ute Schendel photo Heiner Goebbels 2003 Ute Schendel photo Heiner Goebbels 2003 Ute Schendel photo Heiner Goebbels 2003 Ute Schendel photo Heiner Goebbels 2003 Ute Schendel photo Heiner Goebbels 2003 Ute Schendel photo Heiner Goebbels 2003 Ute Schendel photo Heiner Goebbels 2003 Rainer Wohlfahrt photo Heiner Goebbels 2003 Rainer Wohlfahrt photo Heiner Goebbels 2003 Rainer Wohlfahrt photo Heiner Goebbels 2003 Rainer Wohlfahrt photo Heiner Goebbels 2003 Rainer Wohlfahrt 2002 photo Heiner Goebbels 2002 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 2002 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 2002 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 2002 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 2002 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 2002 Priska Ketterer photo Heiner Goebbels 2002 Priska Ketterer photo Heiner Goebbels 2002 Priska Ketterer photo Heiner Goebbels 2002 Jakob Rendtorff photo Heiner Goebbels 2002 Jakob Rendtorff photo Heiner Goebbels 2002 Jakob Rendtorff photo Heiner Goebbels 2002 Frank Rumpenhorst photo Heiner Goebbels 2002 Frank Rumpenhorst photo Heiner Goebbels 2002 Frank Rumpenhorst 2001 photo Heiner Goebbels 2001 Renaud Monfourny photo Heiner Goebbels 2001 Ulli Weiss 1999 photo Heiner Goebbels 1999 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 1999 Matthias Creutziger photo Heiner Goebbels 1999 Ulli Weiss 1998 photo Heiner Goebbels 1998 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 1998 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 1998 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 1998 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 1998 Wonge Bergmann photo Heiner Goebbels 1998 Mario del Curto 1996 photo Heiner Goebbels 1996 Hartmut Becker photo Heiner Goebbels 1996 Hartmut

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  • Heiner Goebbels - About - Portraits - Documentaries
    went to the house but did not enter music theatre 10 vor 11 Der Zuschauer als Souverän seiner Erfahrung DE DCTP Gespräch mit Alexander Kluge http www youtube com watch v eYklb0OUXvQ 26 May 2008 on Stifters Dinge music theatre Video documentation DE in X Wohnungen Route 3 by H A U Berlin 2008 on Genko An 12353 installation exhibition The experience of things l experience des choses EN Video documentation on Stifters Dinge 52 min by Marc Perroud http www youtube com watch v 1VV mcuf P8 Trailer 2008 Read on Stifters Dinge music theatre TV Documentation on Stifters Dinge DE ZDF Theaterkanal Foyer 6 October 2007 on Stifters Dinge music theatre Der Reiter durch den Text DE Heiner Goebbels inszeniert Adalbert Stifters Naturliteratur in Lausanne 3SAT Kulturzeit TV 17 September 2007 Read on Stifters Dinge music theatre Video documentation on Surrogate Cities Venezia EN by Fabrica 2006 on Surrogate Cities Venezia music theatre Ein Frank Zappa der neuen Musik DE Antiautoritäre Oper von Heiner Goebbels in Zusammenarbeit mit dem Ensemble Modern DCTP Interview and TV Dokumentation 9 July 2004 on Landschaft mit entfernten Verwandten music theatre Ich wer ist das DE Auf den Tonspuren von Heiner Goebbels Hörspiel

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  • Heiner Goebbels - About - Portraits - Texts
    also incorporates plenty of onstage action dialogue and movement The music also traverses a diverse range of genres and styles and the esthetics conjure up all kinds of thoughts and emotions There is a textual substratum to the whole affair in the form of works by 20th century French writer philosopher and literary theorist Maurice Blanchot and 19th century American poet and novelist Edgar Allen Poe The latter was primarily

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  • Heiner Goebbels - About - Portraits - Texts
    Anniversaries festivals stars controversy and trends marked a season of change in Germany s classical music scene After three years as director of the Ruhr Triennial composer and crossover artist Heiner Goebbels said farewell in a spectacular season Goebbels trademark a mix of theater art dance and music in ways never seen before and presented at spectacular decommissioned industrial sites His achievement 90 percent of the available tickets were sold

    Original URL path: http://www.heinergoebbels.com/en/about/portraits/texts/read/1035 (2016-02-13)
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