archive-com.com » COM » H » HEINERGOEBBELS.COM

Total: 938

Choose link from "Titles, links and description words view":

Or switch to "Titles and links view".
  • Heiner Goebbels - Archive - Texts - Reviews
    спектакль Когда гора сменила свой наряд в оригинале When the Mountain changed its clothing самим хористкам девушкам и девочкам в которых он увидел не только молодых профессионалов но и прежде всего подростков Впрочем это обычная для современного искусства практика когда героем представления становится перформер выходящий на сцену в роли самого себя Гёббельс работает с хором из 36 человек что дает ему возможность мгновенно менять характер сценического пространства достаточно только выстроить новую мизансцену Хористки то рассредотачиваются по периметру сцены то выстраиваются в шеренгу то беспорядочно рассыпаются по площадке то собираются в одно многоголовое тело Стремительные пространственные метаморфозы виртуозно поддерживает художник Клаус Грюнберг его сценография с передвижной платформой декорированной под зеленую лужайку мягкими игрушками животными и несколькими писаными задниками в стиле Анри Руссо удивительно как запросто художник и режиссер возвращают к жизни этот архаичный казалось бы элемент сценического оформления обыгрывает образ детства как потерянного рая В финале спектакля артистки аккуратно вспарывают игрушки вытаскивают вату перевязывают ниточками и вата превращается в облака души обитателей райских кущ Но этот рай отнюдь не христианский скорее это место еще не тронутое культурой цивилизацией Гёббельс предъявляет публике другого но не с тем чтобы мы ему сочувствовали скорее для того чтобы мы могли ощутить его напор его превосходство

    Original URL path: http://www.heinergoebbels.com/en/archive/texts/reviews/read/1019 (2016-02-13)
    Open archived version from archive


  • Heiner Goebbels - Archive - Texts - Reviews
    такое ощущение испытал автор этих строк А ведь на сцене не было ни одного человека Только космическая темнота светящийся бассейн с водой и пять странных электронно механических монстров то тихо звенькающих то грозно надвигающихся на тебя с грохотом то медленно отъезжающих в черное небытие Ты далеко не сразу распознавал в них пять хитро препарированных роялей будто позаимствованных из изощренного фильма фэнтези про сошедшую с ума планету лишившуюся своего одушевленного населения Сегодня техники на сцене мастерской Петра Фоменко было минимум мачта с прожектором да громадный экран для демонстрации пейзажных фонов кажется похожий был и в Вещи Штифтера А все действие сосредоточено вокруг площадки имитирующей зеленый пригорок видимо ту самую гору Канин про которую поется в словенской народной балладе о переменчивости и вечности природы и которая дала название спектаклю Сперва они медленно входят на сцену расставляют стулья то так то эдак ложатся на них становятся даже плавают Наконец находят нужный порядок все садятся в ряд лицами к зрителю Долго молчат Только по напряженно сведенным животам понимаешь центр действия сейчас ТАМ Вдруг тишину прорезает вопль ПРОИЗОШЛО Родился человек Это девочка Она становится в центр лужайки и отвечает на вопросы остального хора каким ей представляется мир в который она пришла Прекрасная природа Руки мамы Первая боль Первая потеря оказывается люди смертны И следующее открытие в которое она сама долго не может поверить она тоже когда нибудь умрет Девичьи фигурки на авансцене меняются но линия открытий продолжается человек смертен но у него рождаются дети у тех тоже дети и у тех дети Жизнь бесконечна Эти тексты из самых проверенных источников Руссо Эйхендорф Гертруда Стайн Штифтер снова он Марина Абрамович Есть как потом заметил в беседе Геббельс и истории рассказанные самими девочками Однако отдавая дань глубине этого словесного погружения в психологию взросления заметим что спектакль так бы и остался на уровне очень хорошего школьного театра если

    Original URL path: http://www.heinergoebbels.com/en/archive/texts/reviews/read/1000 (2016-02-13)
    Open archived version from archive

  • Heiner Goebbels - Archive - Texts - Reviews
    очаровывает нас возможностью всмотреться в себя Человечность такого казалось бы высокотехнологичного театра заставляет по настоящему нервничать и пережить нетеатрального качества эмоции которые порождает театр Сорок девочек непрофессиональных артисток но высококлассных певиц выходят всем своим разноцветным массивом из дальнего угла огромной и пустой сцены и нащупывая себе путь среди расставленных там и сям офисных стульев пересекают ее по диагонали Их голоса складываются в мантру Listen to me Everything is going to be all right Весь час с небольшим это витальное нестройное сообщество будет складываться в самые разные узоры то со стульями на головах то на стульях тем самым в один миг изменяя оптически высоту пространства то сферами то шеренгами то в хаосе то в краткосрочной симметрии то в статике то в движении то в обычных легинсах то в платьях юбках Чудесным образом сплавляя природное с рациональным не зря автором одного из коротеньких текстов произнесенных в спектакле является Жан Жак Руссо Гёббельс дарит странное но стойкое чувство что ты приблизился к себе самому только этот ты тебе не совсем знаком он как двойник из детского сна Иногда девочки останавливают свой калейдоскоп движения и рассказывают истории Одна про старость как неизбежный ход времени другая про невозможность спрятать в доме сокровенную повесть дневник ведь мама обязательно найдет девочка рассказывающая эту историю держит мяч шар который вдруг зависает в воздухе не касаясь ее рук еще одна про якобы умершего братца которого разыскивает незнакомая дама в плаще а ей отвечают сразу все 40 хористок наряженных в одинаковые блондинистые парики Эти маленькие истории из Гертруды Стайн и Адальберта Штифтера обязательных в багаже Гёббельса авторов из Руссо из прогнозов погоды разговорчивой радиоведущей выглядят свидетельствами то сюрреалистическими то притчевыми незнакомых жизней осколками необязательных знаний я не интересуюсь атомной бомбой я ее не очень боюсь поэтому не интересуюсь Голос блуждает из одного края хора в другой он ничей и чей

    Original URL path: http://www.heinergoebbels.com/en/archive/texts/reviews/read/1018 (2016-02-13)
    Open archived version from archive

  • Heiner Goebbels - Archive - Texts - Reviews
    redistribuído sem autorização O mais surpreendente trabalho no entanto foi a instalação cênica Stifter s dinge uma obra sem atores que é toda conduzida por luz projeções vozes em off e máquinas diversas entre elas uma que aciona automaticamente cinco pianos Na cena a matéria humana foi suprimida do ambiente e tudo que resta é guiado por dispositivos eletrônicos e elementos atmosféricos como fumaça água e gelo Ao tirar o

    Original URL path: http://www.heinergoebbels.com/en/archive/texts/reviews/read/965 (2016-02-13)
    Open archived version from archive

  • Heiner Goebbels - Archive - Texts - Reviews
    instalação uma peça sem atores Sem enredo pré definido E que propõe uma vivência contemplativa a partir de jogos de luz som água e fumaça entre outros elementos que normalmente são personagens secundários e que se tornam protagonistas Para Goebbels há um aspecto político na escolha a ideia de um mundo sem hierarquias Além disso ele busca mexer com a noção do tempo do espectador Faz chover em cena Transforma a chuva em neblina Coloca a para dançar ao som de um concerto de piano sem pianistas Stifters Dinge coisas de Stifter empresta seu nome de Adalbert Stifter 1805 68 escritor austríaco cujas obras essencialmente narrativas têm personagens descrevendo minuciosamente seus entornos Stifter é muito moderno faz o leitor viver em tempo real as situações descritas nos faz compartilhar a experiência dos personagens algo próximo do que buscava Heiner Müller diz o diretor à Folha Para Antonio Araújo idealizador da MIT a criação de Goebbels é uma experiência renovadora Os elementos usados geram uma viagem por um universo sensorial plástico e visual explica Araújo classifica Goebbels encenador aclamado que já criou instalações sonoras para o Centre Georges Pompidou Paris foi compositor das obras de Heiner Müller e tem duas indicações

    Original URL path: http://www.heinergoebbels.com/en/archive/texts/reviews/read/963 (2016-02-13)
    Open archived version from archive

  • Heiner Goebbels - Archive - Texts - Reviews
    maverick composers with a variety of music in a spectacular multichannel recording The first half of the disc is the Suite for Sampler and Orchestra from Surrogate Cities by Heiner Goebbels Goebbels works as a professor at the Institute for Applied Theatre Studies of the Justus Liebig University in Giessen Germany and is President of the Theatre Academy Hessen From 2012 to 2014 he was the artistic director of the International Festival of the Arts The Suite is dissonant and energetic A fable of the modern city It draws inspiration from Baroque music Jewish prayer chants and industrial noise In the composer s words it is an attempt to approach the phenomenon of the city from various sides to tell stories of cities expose oneself to them observe them it is material about metropolises that has accumulated over the course of time It s a perfect fit for the SACD format with deep bass sparking high frequencies and very aggressive positioning of instruments and voices The work may turn off traditionalists and it is a challenge to listen to as it requires your full attention but the work is extremely interesting and theatrical We also get a collection of the

    Original URL path: http://www.heinergoebbels.com/en/archive/texts/reviews/read/1031 (2016-02-13)
    Open archived version from archive

  • Heiner Goebbels - Archive - Texts - Reviews
    shift in power relations within classical music The most striking of all was Delusion of the Fury by that American maverick and enthusiast for Ancient Greek music Harry Partch It received its UK premiere 40 years after it was composed at the Edinburgh International Festival In Heiner Goebbels s inspired production the traditional Japanese tale of the ghost who is reconciled to his murderer took on a majestic gravity lit

    Original URL path: http://www.heinergoebbels.com/en/archive/texts/reviews/read/1036 (2016-02-13)
    Open archived version from archive

  • Heiner Goebbels - Archive - Texts - Reviews
    musikFabrik commissioned and mastered with the same unfettered virtuosity they bring to all the conventional repertory they perform a new set of instruments of their own The group will surely tackle more of Partch s scores in coming years but they began with a hugely ambitious collaboration with composer director Heiner Goebbels the first European staging of Delusion of the Fury Partch s strange theatre piece that is part opera part ritual and which fuses a story from the Japanese Noh tradition and a west African folk tale First seen at the Ruhr Triennale last year it came to the Edinburgh festival as the latest in a series of Goebbels shows to be seen there over the last two decades The result with musikFabrik acting as chorus as well as playing the array of instruments which also functioned as much of the stage set was a teasing synthesis of Partch s weird and elusive drama with Goebbels own utterly distinctive theatricality so seamless that it was sometimes hard to say where Partch s work ended and Goebbels interpretation of it began The text part declaimed part chanted was like an incantation the music often rhythmically propulsive but sometimes bursting out

    Original URL path: http://www.heinergoebbels.com/en/archive/texts/reviews/read/1037 (2016-02-13)
    Open archived version from archive



  •