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  • Elektroakustische Komposition heute – oder Das elektroakustische Studio als Instrument | Hans Tutschku
    direkt auf die Gestik des Spielers reagieren soll Die Entsprechungen von den meist linearen physikalischen Parametern Ort oder Neigung des Stiftes mit ihren musikalischen Parametern verläuft dabei meist nicht linear D h es müssen durch experimentieren geeignete Übersetzungen der gestischen Bewegungen in sinnvolle musikalische Wertebereiche gefunden werden die sowohl der Ergonomie der Bewegung als auch der gewünschten Klangbearbeitung genügen Ähnlich wie mit solche einem graphischen Tablett können auch andere Steuersignale von analogen Sensoren genutzt werden Zum Beispiel konnte ich mit Druck und Flexionssensoren arbeiten Erstere ändern ihren Widerstand bei zunehmendem Druck letztere sind längliche Streifen die ca die Länge eines Fingers haben Heftet man diese auf einen Handschuh kann man fünf Kontrolldatenströme erzeugen deren Werte davon abhängen wie weit die einzelnen Finger gebeugt sind Hier kommen wir an ein sehr gut nachzuvollziehendes Element der Instrumentenkonstruktion Da niemand einen einzelnen Finger völlig unabhängig von den anderen bewegen kann entstehen Abhängigkeiten untereinander die bei der Auswertung der Parameter beachtet oder besser noch ausgenutzt werden können Eine menschliche Geste ist ein mehrdimensionales Geschehen das sich in eine mehrdimensionale Steuerung übersetzen lässt und somit einen gestischen Zugriff auf die Klangbearbeitung ermöglicht Ein weiteres Experimentierfeld ist meine Suche nach interaktiven Klangbearbeitungen die nicht als statische Effekte funktionieren Dies bedeutet dass man nicht eine bestimmte Klangbearbeitung mit gewählten statischen Parametern ausführt sondern währen der Transformation die Entwicklung des zu bearbeitenden Ausgangsklanges analysiert und aus dessen Morphologie Steuerparameter ableitet die direkt die Bearbeitung beeinflussen Programmierumgebungen wie Max MSP oder SuperCollider beide im Moment ausschließlich auf Macintosh Computern erhältlich geben den experimentierenden Musikern ein Werkzeug in die Hand eigene Beziehungssysteme zu schaffen die durch den allgemeinen Soft und Hardwaremarkt nicht abgedeckt werden Im Laufe der letzten zwei Jahre konnte ich in der Umgebung Max MSP ein solches Studioinstrument entwickeln dessen Aspekte ich im Folgenden kurz beschreiben möchte Das

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  • Portfolio of Compositions by Hans Tutschku – PhD | Hans Tutschku
    multimedia improvisation CDs Arts Ceramics Dance Film Photography EFIM Ensemble for intuitive Music Weimar Germany Performances Michael von Hintzenstern Matthias von Hintzenstern Daniel Hoffmann Hans Tutschku Festival Hydra Research Texts Teaching Travel 2014 Japan Archive Links dadamenta HUSEAC Portfolio of

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  • ON THE INTERPRETATION OF MULTI-CHANNEL ELECTROACOUSTIC WORKS ON LOUDSPEAKER-ORCHESTRAS: SOME THOUGHTS ON THE GRM-ACOUSMONIUM AND BEAST | Hans Tutschku
    steps towards the interpretation of recorded sounds Mostly one establishes volume levels during a rehearsal that are exactly reproduced during the concert they hardly even take into account any possible change of acoustics and they do not include at all the possibility of responding to the mood in the hall or the feelings of an interpreter At the GRM it is almost the exact opposite There it is absolutely no question of basic attitudes rather a practical problem One needs time to adjust oneself to the system The different sound characters and characteristics of direction of the loudspeakers must be discovered The interpreter must become acquainted with each hall and its acoustics and must distribute the sounds of the composition on to the different groups of loudspeakers accordingly Interpretation does not mean only spatialization and the invention of movements The existing spaces of the sounds in the composition are transmitted into the real space their changes in dynamics and in space are adjusted to the dimensions of the concert hall and compositional gestures and contrasts are underlined It deals with an extension of the compositional structure This is only possible when the interpreter knows the composition by heart This is what has been criticized with renowned festivals where the interpreters due to lack of rehearsal time hear the composition for the very first time during the concert what type of interpretation is possible in these circumstances They somehow try to run after the piece and do something that sounds as though For the listener the result is a very unsatisfying experience which calls into question the use of loudspeaker orchestras at all Back to Berlin where luckily this was not the case BEAST is a smaller system than the GRM Acousmonium One might even compare it to a chamber orchestra There are two marked differences in BEAST the placing of the loudspeakers is in pairs and is relatively fixed They play certain roles and have specific names This results in a practical advantage on the diffusion console one can always find the same relationships The comparison to an instrument is therefore closer than with the Acousmonium where according to the setting of the loudspeakers also the references on the console are new each time The second difference can be found in the quality of the loudspeakers BEAST is more balanced in its total sound according to my view It does not have the sonorous power of the Parisian system but it is more suitable for fine adjustments and subtle work in sonority These qualities can also be reached with the Acousmonium but only after much more rehearsal time But BEAST too is primarily designed for the diffusion of stereo works What happens then when one plays multi channel works on such a system One fundamental difference between stereo and multi channel works is the virtuality or reality of the third dimension It goes without saying that one can also create an impression of depth with two loudspeakers which means going

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  • L’application des paramètres compositionnels au traitement sonore | Hans Tutschku
    Dance Film Photography EFIM Ensemble for intuitive Music Weimar Germany Performances Michael von Hintzenstern Matthias von Hintzenstern Daniel Hoffmann Hans Tutschku Festival Hydra Research Texts Teaching Travel 2014 Japan Archive Links dadamenta HUSEAC L application des paramètres compositionnels au traitement sonore Formation Doctorale Musique et Musicologie du XXe sie cle Universite Paris Sorbonne Paris IV Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales MEMOIRE Pour l obtention du Diplo me d

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  • Index of /archive/Nachts
    Index of archive Nachts Parent Directory Max patch 2015 Nachts score parts

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